વેબ ગુર્જરી

ગુજરાત, ગુજરાતી અને ગુજરાતીઓ માટેનો વિચાર-મંચ

Home

  • આનંદના અવસરોને આપણે ઘોંઘાટિયા બનાવી દીધા છે!

    નિસબત

    ચંદુ મહેરિયા

    દિવાળી હોય કે દશેરા, મોહરમ હોય કે ચેટીચાંદ, ક્રિસમસ હોય કે ઉત્તરાયણ, ઈવેન્ટસ હોય કે સેલિબ્રેશન, રાજકીય જુલુસ હોય કે ધાર્મિક મેળાવડા, સામાજિક સંમેલન હોય કે સાંસ્ક્રુતિક કાર્યક્રમ- આનંદના આ સઘળા અવસરોને આપણે ઘોંઘાટિયા બનાવી દીધા છે. જેટલો વધુ ઘોંઘાટ એટલો અવસર ભવ્ય. અવાજ કે ધ્વનિનું પ્રદૂષણ નહીં, શોરબકોર કે કોલાહલ નહીં. કાન ફાડી નાંખે અને મગજની નસો ઢીલી કરી નાંખે એવો ઘોંઘાટ, ઘોંઘાટ અને નકરો ઘોંઘાટ હોય તો જ વધુ આનંદ આવે, વધુ મજા આવે, વધુ મનોરંજન મળે એવું ગણિત આપણા મગજમાં ઠસાવી દેવામાં આવ્યું છે.

    સાંદર્ભિક તસવીરઃ નેટ પરથી

    બંધારણના અનુચ્છેદ ૨૧, જીવન જીવવાના અધિકારમાં, શાંતિપૂર્ણ અને કોઈ પણ ખલેલ વગર જીવન જીવવાના અધિકારનો સમાવેશ કર્યો છે. ભારતીય નાગરિકને ગેરકાયદે ઘોંઘાટથી રક્ષણ મેળવવાનો હક આપવામાં આવ્યો છે. વધારે પડતો અવાજ કે જે માનવીની શ્રવણશક્તિ પર જ નહીં સમગ્ર શરીર પર વિપરીત અસર કરે છે તેને અવાજ કે ધ્વનિનું પ્રદૂષણ કહેવાય છે. આ એક ગંભીર સમસ્યા છે, ન્યૂસન્સ છે. તે જીવન જીવવાના મૂળભૂત અધિકારનું હનન છે. પરંતુ તે સામે પૂરતી જાગ્રતિ જોવા મળતી નથી. વિશ્વ આરોગ્ય સંસ્થાએ ૫૩ ડેસિબલ અવાજને માનવ શરીર માટે યોગ્ય માન્યો છે. ગુજરાત પ્રદૂષણ નિયંત્રણ બોર્ડે નિવાસી વિસ્તારોમાં દિવસે ૪૫ અને રાત્રે ૫૫ ડેસિબલ અવાજની માત્રા કરતાં વધુ માત્રાને પ્રદૂષણ ગણી છે. પરંતુ તેના કરતાં ક્યાંય વધારે અવાજ આપણે રોજે રોજ સહન કરી રહ્યા છીએ. હવે લાઉડસ્પીકર નહીં ડી.જે.નો અવાજ આપણે સાંભળવો પડે છે. ક્યારેક કામચલાઉ તો ક્યારેક કાયમી.

    ઔધોગિક વિસ્તારોમાં યંત્રોનો અવાજ આવે તે સમજાય છે પરંતુ વિના કારણે માનવવસ્તીમાં ઘોંઘાટ જ ઘોંઘાટ હોય અને તેના પર કોઈનું નિયંત્રણ ન હોય તે અસહય છે. અવાજના પ્રદૂષણની માનવ શરીર પર ખરાબ અસરો જોવા મળે છે. સતત ઘૉંઘાટભર્યા વાતાવરણમાં જીવતા લોકોમાં ચિડીયાપણું, માનસિક ચિંતા, તણાવ, અનિદ્રા, થાક, શ્રવણશક્તિમાં ઘટાડો, લોહીનું દબાણ અને હ્રદયને લગતા રોગોની સંભાવના વધે છે. માત્ર માનવ પ્રાણી જ નહીં પશુ-પંખીઓ પણ તેની ખરાબ અસરો અનુભવે છે. ઘોંઘાટને લીધે તણાવ સર્જતા હોર્મોનનું પ્રમાણ વધે છે. બીમાર વ્યક્તિઓ, વૃધ્ધો અને બાળકો પર અવાજના પ્રદૂષણની સૌથી વધુ અસર થાય છે. બાળકોમાં ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવાની અને શિખવાની ક્ષમતા તેમ જ સ્મરણશક્તિ પર ઘોંઘાટની અસર થાય છે. આ શક્તિ અને ક્ષમતા ઘટવાનું કારણ ધ્વનિ પ્રદૂષણ છે.

    અમદાવાદમાં દિવસે ૭૯.૮૮ ડેસિબલ અવાજ હોય છે. જ્યારે ચેન્નઈમાં ૮૯, કોલકાતામાં ૮૭, મુંબઈમાં ૮૫ અને દિલ્હીમાં ૮૦ ડેસિબલ છે. વલ્ડ હેલ્થ ઓર્ગેનાઈજેશન(WHO) ની માર્ગદર્શિકા ભલે દિવસે ૫૩ અને રાત્રે ૪૫ ડેસિબલની અવાજની માત્રાને સામાન્ય ગણે અને તેથી વધુ માત્રામાં આવાજ થતો હોય તો તે હાનિકારક માને પણ ભારતના મહાનગરોમાં ‘ હુ’ ની માત્રા કરતાં ઘણો વધારે અવાજ રોજ થાય છે. એક અભ્યાસનું તારણ છે કે અમદાવાદના ૭૭ ટકા વિસ્તારોમાં એટલે લગભગ પોણા ભાગના શહેરમાં દિવસે ૭૦ ડેસિબલ અને સમગ્ર શહેરમાં લગભગ ૮૦  ડેસિબલ અવાજ જોવા મળ્યો છે.

    અવાજના પ્રદૂષણને ડામવા માટેની પૂરતી કાયદાકીય જોગવાઈઓ છે અને નિયમો ઘડાયા છે. ખાટલે મોટી ખોડ તેના અમલની છે.અવાજના પદૂષણને નિયંત્રણમાં રાખવાની જેની મુખ્ય જવાબદારી છે તે પોલીસતંત્ર પાસે અવાજનું પ્રદૂષણ માપવાનું  યંત્ર (સ્ટાન્ડર્ડ ડેસિબલ મીટર) જ હોતું નથી. એટલે તે રામભરોસે જ લાઉડસ્પીકરની કે ડી..જે.ની મંજૂરી આપે છે. પોલીસ ત્યારે જ સક્રિય થાય છે જ્યારે નાગરિકો વધારે પડતા અવાજની ફરિયાદ કરે છે.

    એક અહેવાલ પ્રમાણે એકલા અમદાવાદમાં ઈમરજન્સી હેલ્પલાઈન સર્વિસ પર રોજના ૫૫ કોલ અવાજના પ્રદૂષણની ફરિયાદના આવે છે. નવેમ્બર ૨૦૨૫ થી ઓગસ્ટ ૨૦૨૬ના દસ મહિનામાં અવાજના પ્રદૂષણની ૧૭, ૦૫૦ ફરિયાદો થઈ હતી. પોલીસ જાતે ભાગ્યે જ ઘોંઘાટ અંગે કશું કરે છે પરંતુ નાગરિકોની ફરિયાદો પછી તે જાગે છે અને કાર્યવાહી કરે છે. અવાજના પદૂષણના નિયમન અને નિયંત્રણ માટેના નિયમો ૨૦૦૦માં જોગવાઈ છે કે રાત્રિના ૧૦ વાગ્યાથી સવારના ૬ વાગ્યા સુધી લાઉડસ્પીકર કે ડી.જે. પર સંપૂર્ણ પ્રતિબંધ હોય છે. પરંતુ આ પ્રતિબંધનો ભાગ્યે જ અમલ થાય છે.

    અદાલતોએ અવાજના પ્રદૂષણના નિયંત્રણની દિશામાં નોંધપાત્ર કાર્ય કર્યું છે. પટણા હાઈકોર્ટે ધ્વનિ પ્રદૂષણ વિરુધ્ધની ફરિયાદો આવે તેની રાહ જોવાને બદલે તેના નિયમિત અમલ માટે તંત્ર જાગે તે બાબત પર ભાર મૂક્યો છે. સુપ્રીમ કોર્ટે દર વરસે દિવાળીના દિવસોમાં ફટાકડા પરના પ્રતિબંધ અંગે કોઈ ઉતાવળો નિર્ણય લેવાનો થાય છે તેને બદલે અત્યારથી જ કેન્દ્રીય પ્રદૂષણ નિયંત્રણ બોર્ડને ફટાકડાની મર્યાદા નક્કી કરવા અને જરૂર જણાય તો કેટલાક ફટાકડાને પ્રતિબંધમાંથી આંશિક છૂટ આપવા વિચારવા જણાવ્યું છે. આપણે સૌ જાણીએ છીએ કે સર્વોચ્ચ અદાલતે દેશની રાજધાની દિલ્હીમાં ફટાકડા ફોડવા પર છેલ્લા કેટલાક વરસોથી પ્રતિબંધ મૂક્યો છે પરંતુ તેની પરવા કર્યા વિના દર દિવાળીએ ધૂમ ફટાકડા ફૂટે છે અને અદાલતો કશું જ કરી શકતી નથી.

    વાહનોના ભોંપુઓ કહેતાં હોર્નનો અવાજ પણ પ્રદૂષણ ફેલાવે છે. એક અભ્યાસ માં નોંધાયું છે કે અમદાવાદ શહેરમાં આશરે ૨૦ ટકા વાહનચાલકો ૧૦ની ગતિએ વાહન ચલાવતા હોય ત્યારે પંણ હોર્ન વગાડે છે. અમદાવાદ મ્યુનિસિપલ ટ્રાંસપોર્ટની બસોના ડ્રાઈવરો તો સૌથી વધુ હોર્ન વગાડે છે. જાણીને નવાઈ લાગશે પણ એએમટીએસ બસનો ડ્રાઈવર રોજ ૭૦૦ વખત હોર્નનો ઉપયોગ(?) કરે છે. સતત રસ્તા પર ઉભા રહીને ટ્રાફિક નિયંત્રણ કરતાં ૯૮ ટકા ટ્રાફિક પોલીસોની સાંભળવાની શક્તિ હોર્નના અવાજથી નબળી પડી ગઈ છે.

    આમ તો અમદાવાદીઓ ઘોંઘાટમુક્ત શહેરના હકદાર છે પરંતુ તે તો તેમના નસીબે નથી. હવે જ્યારે શહેરના આંગણે કોમનવેલ્થ ગેમ્સ આવી રહી છે ત્યારે શહેરને ટુરિઝમ યોગ્ય બનાવવા મહાનગરપાલિકાના ૩૦૦ વાહનોમાં વાયહોન્ક ટેકનોલોજી આધારિત ડિવાઈસ લગાવીને ડ્રાઈવરોના હોર્ન વગાડવાને ચકાસવામાં  આવશે અને નિયંત્રિત કરવામાં આવશે. અગાઉ પોલીસના વાહનો પર આ ડિવાઈસથી ૪૦ ટકા વાહનોના હોર્ન પર ઘ્ટાડો થયો છે. શહેરના લાખો વાહનોમાં ૩૦૦ સરકારી વાહનો બહુ નાની સંખ્યા છે છતાં આ એક સ્તુત્ય પગલું છે.

    ઘણા જ્ઞાતિ સમાજોએ લગ્નોના વરઘોડામાં ડી.જે. વગાડવા પર પ્રતિબંધ મૂક્યો છે તે એક સારી શરૂઆત છે. અવાજનું પ્રદૂષણ આપણા સમાજમાં દંભ, દેખાડા કે ખોટા ભપકા દર્શાવવાના માનવ સ્વભાવનું પણ પરિણામ છે. કાયદાકીય જોગવાઈઓ સાથે જો સમાજ પોતે આ દિશામાં વિચારતો અને અમલ કરતો થાય તો સમસ્યાનો ઉકેલ શક્ય છે.

  • ટેરાકોટ્ટા : માટીકામ કલા

    માહિતી જંક્શન

    વિશાખા મોઠિયા

    એક એવી કલાની વાત કરવાની છે જેની શરૂઆત સભ્ય સંસ્કૃતિ શરૂ થઈ ત્યારથી લઈને આજ પર્યંત યથાવત્ છે. જ્યારે કોઈ મેટલ નહોતાં શોધાયાં, ત્યારે પ્રકૃતિની દેન એવા આ પૃથ્વીના તત્વમાંથી જ જીવન જરૂરિયાતની ચીજવસ્તુઓ બનાવવામાં આવતી. પંચમહાભૂત તત્વોમાંની એક એવી જમીન ~ ધરતી, જેને ‘મા’ કહેવામાં આવે છે; એણે મનુષ્યોની તમામ જરૂરિયાતો પૂરી કરી છે જેમ કે – અનાજ, શાકભાજી, વનસ્પતિઓ, માટી વગેરે. પથ્થર યુગ પછીથી માનવી જેમ જેમ સામાજિક અને વ્યવહારુ થતો ગયો, તેમ તેમ તેનામાં રહેલી આવડતો પણ વિકસતી ગઈ જેમ કે – ઓજારો બનાવવા, ઘર બનાવવા, ખેતી કરવી, માટીનાં વાસણો બનાવવા વગેરે. તો આજે આપણે જાણીશું, સૌથી પ્રાચીન હસ્તકલા એવી ટેરાકોટ્ટા માટીકામ કલા વિશે. સાથે જાણીશું તેનો ઇતિહાસ, ટેરાકોટ્ટા વાસણ બનાવવાની રીત અને પ્રકાર, ભારતની પ્રખ્યાત ટેરાકોટ્ટા વસ્તુઓ વિશે.

    સૌથી પહેલાં ટેરાકોટ્ટાનો પરિચય લઈશું.

    ટેરાકોટ્ટા એ ઇટાલિયન શબ્દ છે જેમાં અનુક્રમે ટેરા એટલે પૃથ્વી કે ધરતી (માટીનો સંદર્ભ) અને કોટ્ટા એટલે પકવવું; આમ ટેરાકોટ્ટાનો અર્થ ‘પકવેલી માટી’ થાય છે, જેનો અંગ્રેજીમાં અર્થ Baked Earth થાય છે. ટેરાકોટ્ટાનું સાવ સીધુ  ઉદાહરણ આપીએ તો, ગામડાનાં મકાનની છતો પર જે નળિયા હોય છે એ ટેરાકોટ્ટા. ટેરાકોટ્ટામાંથી માત્ર વાસણો અને નળિયા જ નહીં, પરંતુ રમકડાં, દેવી દેવતાની મૂર્તિઓ, ફ્લાવર પોટ, માટલા, કૂંડા, કુલડીઓ, ઘોડાઓ, દીવડાઓ તેમજ ગૃહ સુશોભનની વસ્તુઓ પણ બને છે. ટેરાકોટ્ટાનો ઉપયોગ દુનિયાના દરેક દેશોમાં થાય છે, પરંતુ અલગ અંદાજમાં. આપણા ભારતના દરેક રાજ્યોમાં ટેરાકોટ્ટાની મૂર્તિઓ તેમજ વાસણો વગેરે વસ્તુઓ બનાવવામાં આવે છે, પરંતુ દરેકમાં કંઇક વિશેષતા હોય છે, કારણ કે દરેક પ્રાંતની જમીન અલગ હોય છે અને તેનો રંગ, માટી અને દેખાવ. ટેરાકોટ્ટાની વસ્તુઓ સસ્તી, ટકાઉ અને બિન નુકસાનકર્તા હોય છે. તે સિરમિકની જેમ ચમકદાર અને થોડીક બરછટ હોય છે.

    ટેરાકોટ્ટાનો ઇતિહાસ

    પકવેલી માટીમાંથી વાસણો, ઇંટો, મૂર્તિઓ, ઘરો તેમજ સ્થાપત્યો બનાવવાનો સિલસિલો જ્યારથી સભ્ય સંસ્કૃતિ શરૂ થઈ ત્યારથી ચાલ્યો આવે છે. એના પુરાવા પુરાતત્ત્વીય સ્થળોનાં ઉત્ખનન દરમિયાન મળી આવેલ છે. પ્રાચીન સભ્યતાઓ જેવી કે – મેસોપોટેમિયા, ઇજિપ્ત, ગ્રીક, સિંધુ ઘાટી, ચીન વગેરેનાં સ્થળો પરથી એ સમયના પકવેલી માટીમાંથી બનાવેલા વાસણો, મૂર્તિઓ, રમકડાં, સીલ (સ્ટેમ્પ) વગેરે મળી આવેલ છે. પકવેલી માટીમાંથી જીવન જરૂરિયાતની વસ્તુઓ બનાવવાનું લગભગ ઇ. સ.પૂર્વે ૭૦૦૦ થી શરૂ થયું હોય એવું માનવામાં આવે છે.

    – મેસોપોટેમિયા સભ્યતામાંથી દેવી દેવતાઓની સુંદર મૂર્તિઓ મળી આવેલ છે. ત્યાંનું પ્રખ્યાત સ્થાપત્ય – ઝિગરત પણ આ પકવેલી ઇંટોમાંથી (ટેરાકોટ્ટા) બનાવવામાં આવ્યું હતું.

    – ઇજિપ્શિયન સભ્યતામાંથી ટેરાકોટ્ટાના ઘરો મળી આવેલ છે, જેમાં મમીનાં (મૃત વ્યક્તિ) ના કોફિન બોક્સ દફનાવવામાં આવતા. એ ઘરોનો ઉપયોગ દફનવિધિ માટે કરવામાં આવતો.

    – ગ્રીક સભ્યતામાંથી ટેરાકોટ્ટાની બનેલી ઘંટ આકારની એક મહિલાની મૂર્તિ મળી આવેલ છે, જે bell Idol તરીકે ઓળખાતી. તે એ સમયની ટેરાકોટ્ટા હસ્તકલાનું નોંધપાત્ર ઉદાહરણ રહી હશે.

    – સિંધુ ઘાટી સભ્યતામાંથી ટેરાકોટ્ટાના વાસણો, રમકડાં, મૂર્તિઓ તેમજ સીલ (સ્ટેમ્પ) મળી આવેલ છે. અહીં ટેરાકોટ્ટા વસ્તુઓ માત્ર જીવન જરૂરિયાતની ચીજવસ્તુઓ સુધી સીમિત નહોતી, પરંતુ તે વેપારમાં પણ ઉપયોગમાં લેવાતી. આ ટેરાકોટ્ટાનાં સ્ટેમ્પ પર પ્રાણીઓની આકૃતિઓ, લિપિઓ (એ સમયના symbolic અક્ષરો) વગેરે અંકિત કરેલા હતા, જે જે તે વેપારીનો બ્રાન્ડ લોગો કે એની ઓળખ હોય એવું પુરવાર થતું.

    – ચીન સભ્યતામાંથી તો ઇ. સ.પૂર્વે ૨૧૦ આસપાસની, ટેરાકોટ્ટાના બનેલા સૈનિકોની એક વિશાળ ફોજ મળી આવેલ છે. આ ફોજમાં માત્ર સૈનિકોનાં પૂતળાં જ નહોતાં પરંતુ ઘોડા, તીરંદાજો, રથો વગેરે પણ હતા. આ ચમત્કારિક અજાયબી સન્ ૧૯૭૪ માં, ચીનના xi’an – શિયાન ખાતે આવેલા એક ખેતરમાં કેટલાંક ખેડૂતો ખોદકામ કરી રહ્યા હતા, ત્યારે મળી આવી હતી. આ ફોજમાં ૬૦૦૦ જેટલા ટેરાકોટ્ટા સૈનિકોનાં પૂતળાઓ હતા, જે દૂરથી જાણે જીવિત તૈનાત કરેલા હોય એવું લાગે. ટેરાકોટ્ટાની આ વિશાળ આર્મીની ફોજ, ત્યાંના એ સમયના રાજા Qin – shi – huang (શીન શી હુઆંગ)નાં આદેશથી બનાવવામાં આવી હતી. અને આ ટેરાકોટ્ટા ફોજ બનાવવાનું કામ ખુદ રાજાના સૈનિકોએ જ કર્યું હતું, સૈનિકોએ પોતાની જ પ્રતિકૃતિ ઊભી કરી હતી. આ ટેરાકોટ્ટા ફોજ રાજાની કબર કે મકબરાની નજીકમાં જ આવેલ છે. રાજા પુનર્જન્મમાં માનતા હોવાથી, તેઓ એવું ઇચ્છતા હતા કે તેના નવા જનમમાં પણ તેની સાથે આ જ ફોજ ~ સેના રહે, તેના રાજ્યની રક્ષા કરવા.

    ટેરાકોટ્ટાની પ્રક્રિયા અને પ્રકાર

    ટેરાકોટ્ટાનાં વાસણો, મૂર્તિઓ તેમજ અન્ય કૃતિઓ બનાવવાની પ્રક્રિયા એકસરખી જ હોય છે, બસ પાછળથી એની સાજ સજ્જા અલગ હોય છે.

    સૌથી પહેલા તો, જે આકારનાં ટેરાકોટ્ટાનાં વાસણો કે વસ્તુઓ બનાવવાની હોય, તેના માટે ભીની માટીનો પિંડલો ચકરડા પર મૂકી કુંભાર એને આકાર આપે છે. ત્યારબાદ તેને તડકામાં સૂકવવામાં આવે છે. હવે તેને પકાવવા માટે ૧૦૦૦૦ સેલ્સિયસ તાપમાન પર તપેલા ભઠ્ઠામાં મૂકવામાં આવે છે. આમાં બે વિકલ્પો હોય છે :

    – જો કાણાવાળા ભઠ્ઠામાં માટીને પકવવામાં આવે તો, તેનો રંગ લાલ, નારંગી જેવો આવે છે. આનું કારણ એ છે કે કાળોમશ ધૂમાડો ભઠ્ઠાના કાણામાંથી નીકળી જાય છે એટલે વાસણને કાળો રંગ લાગતો નથી.

    – જો કાણા વગરનો ભઠ્ઠો હોય તો, ધૂમાડો અંદરને અંદર જ રહે છે અને પરિણામે એ વાસણનો રંગ કાળો આવે છે.

    હવે, એ વાસણોને ભઠ્ઠામાંથી બહુ કાળજીપૂર્વક બહાર કાઢીને પાણીમાં ઠંડા થવા દેવા માટે મૂકવામાં આવે છે. સુકાઈ ગયા પછી તેની પર સફેદો (ગેલ્વેનાઇઝ્ડ) લગાવવામાં આવે છે, તેને વધુ ચમકદાર બનાવવા માટે. સફેદો લગાવ્યા પછી, તે સુકાઈ ગયા બાદ તેના પર રંગ રોગાન તેમજ અન્ય ડેકોરેશન કરવામાં આવે છે. અમુક માટીના વાસણો કે મૂર્તિ પર સફેદો લગાવવામાં નથી આવતો, તે આમનામ જ રહેવા દેવામાં આવે છે જેમ કે – નળિયા, ટાઇલ્સ, તાવડી, માટલું, કુલડી, દીવડાં, મૂર્તિ, રમકડાં તેમજ ગૃહ સુશોભનની વસ્તુઓ વગેરે.

    સન્ ૧૮૦૦ ના અંત સુધીમાં ઈંગ્લેન્ડ અને યુ. એસ. એ.માં ટેરાકોટ્ટા ઈંટ, નળીયા, ટાઇલ્સવાળા મકાન – ઇમારતો બનાવવાનું ચલણ વધ્યું હતું. ઇંગ્લેન્ડના બર્મિંગહામમાં આવેલ ‘ધ વિક્ટોરિયન બેલ એડીસન ટેલિફોન બિલ્ડિંગ’  ટેરાકોટ્ટાનું નોંધપાત્ર ઉદાહરણ છે.

    ભારતની અલગ અલગ રાજ્યોની પ્રખ્યાત ટેરાકોટ્ટા કૃતિઓ –

    દરેક પ્રાંતોમાં આવેલ જમીન સરખી નથી હોતી, એટલે તેનો રંગ પણ સરખો નથી જ હોતો. આપણા ભારતના દરેક રાજ્યોમાં ટેરાકોટ્ટાની મૂર્તિઓ, વાસણો, રમકડાં તેમજ ગૃહ સુશોભનની વસ્તુઓ વગેરે બનાવવામાં આવે છે. વળી પાછું એ દરેક રાજ્ય ટેરાકોટ્ટાની કોઈ એક સ્પેશિયલ વસ્તુ બનાવવા માટે પણ પ્રખ્યાત છે. દરેક રાજ્યોમાં ટેરાકોટ્ટા બનાવવાની પ્રક્રિયામાં થોડો ઘણો ફેર પડતો હોય છે. રાજ્યવાર ટેરાકોટ્ટાની અમુક પ્રખ્યાત કૃતિઓ નીચે મુજબ છે :

    1) હરિયાણા – ગ્રે કલરના ટેરાકોટ્ટા વાસણો માટે પ્રખ્યાત. અહીંથી મહાભારત કાળના માટીના વાસણો પણ મળી આવેલ છે.

    2) ગુજરાત – ટેરાકોટ્ટાના ‘ડિઝાઈનર પોટ્સ’ વખણાય છે, જે ભૂજના ગુંદિયાળીમાં બને છે. આ ઉપરાંત અન્ય રમકડાં જેવા કે – હાથી, ઘોડા, વાઘ, ગાય, ભેંસ, આખલો વગેરે પણ બનાવવામાં આવે છે.

    3) રાજસ્થાન – રાજસ્થાનમાં ટેરાકોટ્ટાની કાગળ જેવી પાતળી અને હળવી ટાઇલ્સ હોય છે, જેની પર દેવી – દેવતાઓની આકૃતિઓ મોલ્ડ કરીને લગાવવામાં આવે છે. આ કાગળ જેવી પાતળી ટાઇલ્સ ‘કાગઝી’ તરીકે ઓળખાય છે અને તે રાજસ્થાનના અલ્વર તેમજ મોલેલામાં બને છે. આ ઉપરાંત પોખરણમાં લાઈટ પિંક કલરની ભૌમિતિક તેમજ ફ્લોરલ પેટર્નવાળી ટેરાકોટ્ટા કૃતિઓ જોવા મળે છે. આ ઉપરાંત અહીંના ઘોડાના પૂતળાંઓ પણ પ્રખ્યાત છે. આ ઉપરાંત ત્યાંના સ્થાનિક દેવતાઓની મૂર્તિઓ જોવા મળે છે.

    4) મધ્ય પ્રદેશ – ત્યાંના આદિવાસી (જામ્બુઆ અને બસ્તર) લોકો દ્વારા બનાવવામાં આવતા ટેરાકોટ્ટાના દીવડાં તેમજ ધાર્મિક વિધિ માટેના પ્રાણીઓની આકૃતિઓ માટે પ્રખ્યાત છે. પ્રાણીઓમાં હાથી, ઘોડા, સાપ તેમજ અન્ય પક્ષીઓ વગેરે.

    5) બિહાર – બિહારમાં ટેરાકોટ્ટાનું ચલણ મૌર્યયુગથી ચાલ્યું આવે છે. અહીંના ટેરાકોટ્ટાના ઘોડા બહુ જ પ્રખ્યાત છે જે મેઘધનુષ (સાત રંગ) રંગોના તેમજ તેજસ્વી રંગોથી રંગાયેલા હોય છે. આ સપ્તરંગી ઘોડાઓ દરભંગામાં બનાવવામાં આવે છે.

    6) તમિલનાડુ – તમિલનાડુ ટેરાકોટ્ટાના બનેલા વિશાળ ઘોડાઓ માટે પ્રખ્યાત છે. ત્યાંની ગ્રામ્ય પરંપરા મુજબ, દરેક ગામડાંઓના પ્રવેશદ્વાર પર માટીના આવા વિશાળ ઘોડાઓ ગામડાની રક્ષા માટે મૂકવામાં આવે છે. ઘોડો એ ત્યાંના લોકોનાં આરાધ્ય ભગવાન અય્યનારનું વાહન છે.

    7) જમ્મુ કાશ્મીર – અહીં બે પ્રકારની ટેરાકોટ્ટા કલાકૃતિઓ જોવા મળે છે : બુદ્ધિસ્ટ અને રસોડાનાં વાસણો. બુદ્ધિસ્ટ ટેરાકોટ્ટા કૃતિઓ લદ્દાખમાં જોવા મળે છે, જેમાં બૌદ્ધ ધર્મના પવિત્ર પ્રતીકો, મૂર્તિઓ વગેરેનો સમાવેશ થાય છે. બીજી બાજુ રસોડાને લગતા વાસણોમાં અહીંની રંગબેરંગી ‘ટેરાકોટ્ટા કીટલી’ બહુ જ પ્રખ્યાત છે.

    તો આ વાત હતી, પ્રાચીન સમયથી ચાલી આવેલી ટેરાકોટ્ટા માટીકામ કલાની. એક એવી કલા જે બદલાતા સમયની સાથે નવા નવા સ્વરૂપોમાં આવી છે. જે રોજિંદા જીવનમાં ઉપયોગમાં લેવામાં આવતી નાનામાં નાની વસ્તુથી લઈને ગૃહ સુશોભનની વસ્તુઓ તેમજ મોટી ઇમારતો – ઘરો બાંધવા સુધીના કામમાં આવે છે.


    સુશ્રી વિશાખા મોઠિયાનો સંપર્ક vishakhawriter@gmail.com વિજાણુ સરનામે થઈ શકે છે.

  • જૂની રંગભૂમિનાં લોકપ્રિય ગીતો : નાન્દી – “કુસંપે ખોયું હિન્દુસ્તાન”

    જીના શેઠ

    આજે પણ પ્રસ્‍તુત પ્રભુલાલ દ્વિવેદીની રચના

    (પૃથ્વીરાજનું થીમસોંગ)

    “કુસંપે ખોયું હિન્દુસ્તાન”

    સંપ વિનાની સુખ સંપતના વ્યર્થ અરે અભિમાન…

    કુસંપે ખોયું હિન્દુસ્તાન,….

    નથી દૂર, છે દષ્ટિ આગળ કુસંપનાં પરિણામ… કુંસપે…

    વેર પરસ૫ર ભાઈભઈમાં જામ્યા
    ભીષ્મ-કર્ણ સરખા એમા જ વિરુમ્યા…..

    કૌરવ-પાંડવ લડયા અહીં

    એ કુરૂક્ષેત્રનાં સ્થાન… કુસંપે

    અદેખાઈની આગ વેશે અજ્ઞાની
    પડ્યો વીર જયચંદ બની અભિમાની
    પાણીપતમાં પડ્યા પ્રતાપી પૃથ્વીરાજ ચૌહાણ… કુસંપે

    ગયો ત્યારથ! ભાગ્ય રવિ સંતાઈ,
    પરવશતા ઘનઘોર નિશા પથરાઈ,
    પડી ‘ભારતી’ ભર નિદ્રામાં,

    ધરી ઉંદયનું ધ્યાન… કુસંપે

    નાટક : પૃથ્વીરાજ ચૌહાણ (૧૯૨૫)

    કવિ : શ્રી પ્રભુલાલ દ્વિવેદી

    શ્રી લક્ષ્મીકાન્ત નાટક સમાજ

    પ્રાસ્તાવિક

    પ્રભુલાલ દ્વિવેદી

    નાટયસમ્રાટ પ્રભુલાલ દ્વિવેદીને પહેલેથી જ ઇતિહાસના કેટલાક સમર્થ અને પ્રતિભાશાળી મહાપુરુષો પ્રત્યે આકર્ષણ હતું. તેમનાં ચરિત્રોને નાટકમાં મઢવાની તેમને એક અજબની ધૂન હતી. આ સંદર્ભે, ઇતિહાસમાં જેને નામે અનેક કડવી-મીઠી વાતો લખાયેલી છે, જેનાં શૌર્ય અને વિલાસ બંનેએ સમસ્ત હિંદમાં અનેક મતમતાંતરો જન્માવ્યા છે, જેનાં પરાક્રમો અને યશોગાથાઓ અતિશયોક્તિ જેવાં લાગે છે, એવા પ્રતાપી ભારતસમ્રાટ પૃથ્વીરાજ અને તેને વિલાસની પ્યાલીઓ પાનારી મહારાણી સંયુક્તાના ઇતિહાસનાં પુષ્પો ગૂંથવાની તેમને ખૂબ ઇચ્છા હતી. તેથી “માલવપતિ’ (૧૯૨૩) ભજવાયા પછી ધીકતી કમાણી અને આબરૂની વચ્ચે કંપનીએ પ્રભુલાલ દ્વિવેદીની ઇચ્છા પ્રમાણે ‘પૃથ્વીરાજ’ નાટકની તૈયારી કરવા માંડી.

    પ્રસ્‍તુત ગીત આ નાટકની મંગલાચરણ પછીની ‘નાન્દી’માં ગવાતું.

    નાટકની પ્રસ્‍તાવનારૂપે રજૂ થયેલો સંવાદ કંઈક આવો હતો.

    સૂત્રધાર : બાળાઓ, આજના નાટયપ્રયોગનું નામ ‘પૃથ્વીરાજ !’ દિલ્હીના છેલ્લા પ્રતાપી મહારાજ પૃથ્વીરાજ ચૌહાણના નામથી ભારતવર્ષમાં કોઈક જ અજ્ઞાત હશે.

    નટી : યથાર્થ ! જેની રસલાલસા અને વીરતાનાં યશોગાન અને જેના પ્રબળ પરાકમી સામંતોની કીર્તિકથા ચંદ વરદાયીના પ્રતાપે ઘરેઘરે ગવાઈ રહી છે.

    બાળા : એવા પ્રતાપી પુરુષનો પરાજય શાથી થયો તે જણાવવા કૃપા કરશો ?

    સૂત્રધાર : અવશ્ય, ભારતનો એ સ્વાતંત્ર્યસૂર્ય અસ્ત પામ્યો તેનું કારણ રંગીલા રાજેન્દ્રની વિલાસવૃત્તિ, તે કાળના રાજમંડળમાં લોકપ્રિય રહેલી ખોટી મોટાઈ, અદેખાઈ અને ભારતવર્ષમાં ઘર કરી રહેલો કુસંપ !

    નટી : બરાબર… સંપ વિનાની સુખ-સંપત્તિ ક્યાં સુધી ટકે?

    આ સંવાદ પછી ઉપરોક્ત ગીત ગાવામાં આવતું.

    એ જમાનામાં આવા થીમ-સોંગનો ટ્રેન્ડ શરૂ કરી અને તેનો પ્રચાર કરવાવાળાઓમાંનાં એક હતા કવિ અને ચિત્રકાર ફૂલચંદ માસ્તર. તેમણે પોતાના દરેક નાટકમાં આ પ્રકારનું થીમ-સોંગ ગવડાવ્યું હતું. આવા થીમ-સોંગ કે ટાઇટલ-સોંગમાં નાટકનું હાર્દ અને નાટકનો સંદેશ રજૂ થતો.

    નાટકની ભવ્યતા અને વૈભવ

    આ નાટકને શણગારવા માટે નાટક કંપનીના માલિકોએ નાણાંની કોથળીઓ ખુલ્લી મૂકી દીધી હતી. ટિકિટના ભાવ રૂ. પાંચને બદલે રૂ. ૧૫ કરી નાખ્યા હતા. પૃથ્વીરાજના રંગ-મહેલનો સેટ તે સમયના પ્રખ્યાત પેઇન્ટર મહંમદ આલમે બનાવ્યો હતો. તે સેટમાં “મુગલે આઝમ’ના દશ્યની જેમ પેનલો પર કાચ જડવામાં આવ્યા હતા. યોગ્ય પ્રકાશનિયોજનથી દંશ્ય અદ્દભુત લાગતું હતું..

    ફૂલચંદ માસ્તર

    એટલું જ નહીં પૃથ્વીરાજ સંયુક્તાનું હરણ કરીને જાય છે તે દશ્ય આબેહૂબ રજૂ કરવા માટે સાચો ઘોડો શણગારીને સ્ટેજ ઉપર લાવવામાં આવતો. વેશભૂષા (કોસ્ચ્યુમ) પાછળ હજારો રૂપિયા ખર્ચાયા હતા.  તખ્તા ઉપર ૧૬ થી ૨૦ દાસીઓ રહેતી. તખ્તા ઉપર યુદ્ધના દંશ્યમાં અનેક લડવૈયાઓ રજૂ થતા. બાણ આબેહૂબ ખૂંચી જાય તેવાં બખ્તરો બનાવવામાં આવ્યાં હતાં.

    ટૂંકમાં આ નાટકને શણગારવા માટે નાટક કંપનીએ એ સમયે, એટલે કે આજથી ૧૦૦ વરસ પહેલાં લાખ રૂપિયા જેવી રકમ ખર્ચી હતી. આ નાટકની આવી વાતો સાંભળીને આપણને બોલિવૂડના પ્રતિભાશાળી ડાયરેક્ટર સંજય લીલા ભણસાલી યાદ આવી જાય. તો સાથે ગુજરાતી ફિલ્મ ક્ષેત્રે ફિલ્મ ‘કસુંબો’ બનાવનાર વિજયગિરિ બાવાને પણ યાદ કરી લઈએ. તેમના ફિલ્મનું behind the scenes જોઈએ ત્યારે ખબર પડે કે કેટલી મહેનત અને કેટલા બધાની મહેનત હરે આમાં! વળી, નાટકમાં તો આ જ કડાકૂટ દરેક શૉ વખતે ફરીથી કરવાની, બાપ રે! Salute to the spirit of so many people, who kep the Rang Bhoomi alive!

    અને પડદો પાડી દેવો પડ્યો…

    મા. ત્રિકમ

    તારીખ ૨૯ એપ્રિલ, ૧૯૨૫ની રાતે વિક્ટોરિયા થિયેટરમાં લક્ષ્મીકાન્ત નાટક સમાજે “પૃથ્વીરાજ’ નાટક રજૂ કર્યું. શુંગારરસ અને વીરરસપ્રધાન એવું આ એતિહાસિક નાટક પ્રભુલાલ ઢિવેદીની એક ઉત્તમ નાટ્યકૃતિ ગણાય છે. દિગ્દર્શન મૂળચંદમામાનું હતું. લખલૂટ ખર્ચ કરીને તૈયાર કરેલા આ ખેલની હવા ખૂબ જામી હતી તેથી વિરોધી કંપનીવાળાઓએ ભેગાં થઈ પ્રથમ નાઇટની ટિકિટો લઈ નાટકમાં ખૂબ ધાંધલ કરી નાટક ઉડાડી મૂક્યું. મધ્યાંતરના ‘સંયુક્તા-હરણ’ના પ્રવેશમાં પૃથ્વીરાજ તરીકે અશરફખાન અને ચંદ તરીકે મૂળજી ખુશાલ, સંયુક્તા તરીકે મા. ત્રિકમ હતા.

    સ્વયંવરમાંથી જ સંયુક્તાનું હરણ કરીને સાચો રેસનો ઘોડો સ્ટેજ પર લાવેલા તેના ઉપર બન્ને નાસી જાય છે. એ જ વખતે તોફાનીઓએ એટલું તોફાન કર્યું કે ઘોડો ભડકીને પાછલા બે પગે ઊભો થઈ ગયો. અશરફમિયાં અને મા. ત્રિકમ બંને નીચે પછડાયા. લોકોએ હુરિયો બોલાવ્યો અને પડદો પાડી દેવો પડ્યો. વળી પ્રેક્ષકો પણ કંઈક અંશે ટિકિટના ભાવવધારાથી નારાજ હતા અને કેટલાક હિતશત્રુઓ નાટકને નાપાસ કરવા કૃતનિશ્વયી હતા. આમ પહેલા પ્રયોગે જ નાટક નાપાસ થયું. કંપનીને ઘણું મોટું નુકસાન ગયું.

    Behind The Curtain

    કથા : પૃથ્વીરાજ ચૌહાણની… (૧૧૪૯ થી ૧૧૯૨)

    પૃથ્વીરાજ ચૌહાણ

    પૃથ્વીરાજ એટલે ચૌહાણવંશના મહાન ક્ષત્રિય રાજા. જેમના સાહસ અને પરાકમના કિસ્સા ભારતીય ઇતિહાસના પાના ઉપર સ્વર્ણિમ અક્ષરે લખાયેલા છે. મહંમદ શાહબુદ્દીન ઘોરી, જે ગજનીનો સુલતાન હતો, તેની નજર દિલ્હીની ગાદી પર હતી. પણ એના સિંહાસન પર બિરાજમાન હતા વીર, યશસ્વી, ઓજસ્વી અને તેજસ્વી વોદ્ધા પૃથ્વીરાજ ચૌહાણ ! સોળ-સોળવાર પૃથ્વીરાજના હાથે પરાસ્ત થયા પછી સત્તરમી વાર તેને સફળતા મળે છે, કારણ કનોજના કૂર અને ઘમંડી રાજા વીર જયચંદે પૃથ્વીરાજને નીચો નમાવવા મહંમદ ઘોરી સાથે હાથ મિલાવી લીધા હતા. ઘરનો માણસ ફૂટી જાય અને ગદ્દાર નીકળે ત્યારે પરાજય સિવાય બીજું શું થાય ? પૃથ્વીરાજ ચૌહાણની હાર થાય છે. પૃથ્વીરાજને ગુલામ બનાવી તેની આંખો ફોડી નાખવામાં આવે છે. આવો અંધ સમ્રાટ પાસે મહંમદ ઘોરી શબ્દવેધી બાણનો પ્રયોગ કરાવવા ચાહે છે. સાત પોલાદના તવા આડે રાખીને તે પૃથ્વીરાજને બાણ ચલાવવા આગ્રહ કરે છે ત્યારે મિત્ર ચંદ વરદાયી જેઓ પોતે એક કવિ પણ હતા તે પૃથ્વીરાજને એક દોહા દ્રારા મદદ કરે છે.

    ‘ચાર બાંસ ચોવીસ ગજ, અંગુલ અષ્ટ પ્રમાણ,
    તા પર સુલતાન હૈ મત ચૂકે ચૌહાણ’

    પૃથ્વીરાજની આંખો ગઈ હતી પણ હિંમત બુલંદ હતી. ઇરાદો નેક હતો. તેથી મિત્રના દોહાના આધારે તીર ચલાવી તે મહંમદ ઘોરીને મૃત્યુને ઘાટ ઉતારે છે અને પછી દુશ્મનના હાથે મરવા કરતાં મોતને વ્હાલું કરવાનું વધુ ઉચિત સમજી બંને મિત્રો પણ પ્રાણ ત્યાગી દે છે.

    આસ્વાદ

    કવિએ અહીં એક સનાતન સત્ય વાતને વહે મૂકી છે. સંપતિ નહી, પણ સંપનો મહિમા ગાતાં કવિ કહે છે કે સુખ-સંપત્તિ હોય પણ સંપ ન હોય એ જ સંપત્તિનું અભિમાન કરવું વ્યર્થ છે. કુંસંપે જ હિન્દુસ્તાન તારાજ થયું છે. બહાર શત્રુઓથી તો માણસ લડી શકે છે પણ ઘરનો માણસ જ ફૂટી જાય તો એ જ ઘરને કોણ બચાવી શકે ! આપી આજુબાજુ જ નજર કરશું તો આજ અનેક ઉદાહરણો મળી આવશે.

    અહીં ઉદાહરણમાં કવિએ ભીષ્મ અને કર્ણની વાત કરી છે. રણભૂમિમાં ભિષ્મ પિતામહ એટલે એક અભૂતપૂર્વ યોદ્ધા, વિચક્ષણ વ્યક્તિત્વ, જે રાજગાદીની પ્રત્યેની નિષ્ઠાને લીધે, સત્ય અને ધર્મના જ્ઞાતા હોવા છતાં તેમને અસત્યને પક્ષે રહેવાની ફરજ પડે છે. અર્જુન તેમને પ્રિય હોવા છતાં અને અર્જુનને પણ તેમના પ્રત્યે અપાર પ્રેમ અને આદર હોવા છતાં પરિસ્થિતિને વશ થઈ અર્જુને ભીષ્મ પિતામહને બાણશય્યા આપવી પડે છે. ઇચ્છામૃત્યુનું વરદાન હોવા છતાં તેમને પોતાના વંશજોને હાથે જ મૃત્યુ મળે છે. કેવી વિધિની વક્રતા ! જો પાંડવો અને કૌરવો વચ્ચે સંપ હોત તો આ પરિસ્થિતિ ઊભી જ ન થાત યુકિઠિર અને દુર્યોધન જો ભાઈભાઈની જેમ રહ્યા હોત તો… મહાભારત ન સર્જાત. એવી જ રીતે કર્ણ પણ અર્જુનનો જ્યેષ્ઠ ભ્રાઈ, અર્જુન જેટલો જ  બાણવિદ્યામાં નિપુણ… અપૂર્વ અપ્રતિમ સાહસિક અર્જુનની બરોબરી કરી શકે એવો – પણ એને પણ દુર્યોધનને પક્ષે રહેવાથી અંતે શું મળું ? આવા સાહસિકો મરાયા તેનું કારણ ભાઈ-ભાઈ વચ્ચેજ  કુસંપ ! જ્યારે-જ્યારે ભાઈ-ભાઈમા પરસ્પર વેરેઝેર જામે છે ત્યારે-ત્યારે એ વેરની આગ આખા ને આખા દેશને ભરખી જાય છે.  કુસંપનાં બીજ જ્યારે મગજમાં વવાઈ જાય છે ત્યારે એની કિંમત બધાને જ ચૂકવવી પડે છે.

    કવિના હૃદયની પીડા તેમને વધુ એક ઉદાહરણ આપવા પ્રેરે છે. બારમી સદીનો ઇતિહાસ તપાસશું તે જઆશે કે કનોજના રાજ જયચંદને બદલે દિલ્હીની ગાદી પૃથ્વીરાજ ચૌહાણને મળી ત્યાંથી કલહનું બીજ રોપાઈ ગયું હતું. જે પાણીપતન યૃદ્ધમાં પૃથ્વીરાજના પરાજવનું કારણ બન્યું હતું. જો જયચંદ દેશદ્રોહી ન બન્યો હોત હો ઇતિહાસ કંઈક જુદો જ હોત. ‘સંપ ત્યાં જંપ’ કહેવત બહુ નાની છે, પણ એનું પરિણામ બહું મોટું છે. જ્યાં સંપ હોય ત્યાં શાંતિ પ્રેમ, સદ્ભાવના, મૈત્રી, સંપત્તિ અને અંતે સમૃદ્ધિ ટકે છે. ટૂંકમાં સંપ હોય ત્યાં સફળતા મળે છે અને કુસંપ હોય ત્યાં વિખવાદ જાગે છે.

    છેલ્લી કડીમાં કવિ નિરાશા વ્યક્ત કરતાં કહે છે કે જ્યારથી ભારતમાં કુસંપનાં બીજ વવાયાં છે ત્યારથી જ જાણે ભારતનો ભાગ્યોદય નબળો પડ્યો છે. જાણે સોનાનો સૂરજ સંતાઈ ગયો હોય અને પરવશતાની ઘનઘોર નિશા પથરાઈ ગઈ હોય એવું વાગે છે. મા’ ભારતી’ ભર નિદ્રામાં પોઢી ગઈ છે . એ ઉંદયનું ધ્યાન ધરવા ચાહે છે તો પણ કોણ એને એ નિદ્ધામાંથી જગાડશે ? આપણે સૌ પોતપોતાનો રોટલો શેકવામાં પડ્યાં છીએ તો મા ‘ભારતી’ન! ઉત્કર્ષ વિશે કોણ વિચારશે ?

    આવા વેધક પ્રશ્નો અને નિરુત્તર ઉપાયો સાથે કવિ પોતાની વાતને વિરામ આપે છે. કવેએ તો પોતાનું કામ કર્યું છે. હવે આપણે વિચારવાનું છે કે આપણે શું કરવાનું છે?

    સમીક્ષા :

    ૧૯૨૫ માં પ્રભુલાલ દ્વિવેદીએ વિચારેલી આ વાત એ હકીકતે એક વ્યથા છે. ત્યારે સો વર્ષ પહેલાં વર્ણવેલી કવિની વ્યથા-જેનું બીજ કુસંપ છે તે આજે પણ આપણને વિચારતા કરી દે તેવી છે. ભાઈ-ભાઈ વચ્ચે કુસંપને બદલે સંપ હોત તો… ઇતિહાસ બદલાઈ જાત ! સંપ છે ત્યાં સતયુગ છે કુસંપ છે ત્યાં કળયુગ છે.

    સંદેશ

    શું ઇતિહાસ માત્ર ભણવા માટે જ છે? શીખવા-સમજવા માટે નહીં! શું કોઈના જીવનપ્રસંગો પરથી આપણે જ્ઞાન ન લઈ શકીએ?

    ઇતિહાસમાંથી શીખી, પાઠ ભણી આપણે પણ સંપ રાખતા શીખવાનું છે તો જ આપણે સાચા જ્ઞાની કહેવાઈએ. અહમૂને એક બાજુ મૂકી, નાની-નાની વસ્તુઓમાં અટવાઈ ન જઈએ. મહાન લક્ષ્ય તરફ મીટ માંડી, એ દિશામાં કાર્ય કરવા તત્પર બનવાનું છે.

    કુરક્ષેત્ર એ યુદ્ધનું મેદાન છે. લડાઈનું સ્થાન છે. પણ એ સૌ પહેલાં તો જન્મે છે માણસના મનમાં. આમ ધર્મક્ષેત્ર-કુરક્ષેત્ર માત્ર કોઈ બાહ્ય સ્થાન નથી, એ તો મનની ભાવદશા છે.

    મંતવ્ય અને પ્રશંસા

    આ નાટક વિશે જાણીતા લેખક પ્રાગજી ડોસા લખે છે, “નાટયશાસ્ત્રના પ્રખર જ્ઞાતા કવિશ્રીએ આ નાટકમાં શુંગાર, વીર, રૌદ્ર, કરુણ, હાસ્ય, અદ્દભુત અને શાંત રસને વહાવડાવ્યો છે.”

    નાટકનું બીજ છે : “કુસંપ વિખવાદ જાગે.”

    તેઓ પ્રભુલાલ દિવેદીનાં ગીતો વિશે લખતાં આગળ કહે છે કે “લોકપ્રિય મનાં ગીતો ભાવવાહી અને મર્માળાં હોય છે અને તે અન્‍્તર્ગત એવું સત્ત્વ હોય છે કે તેના ઉપર તો એકેક નાટક લખી શકાય. આ નાટકનાં ગીતો

    • અજબ અંગના તું સ્વાંગમાં વાંરાગના દીસે
    • અંજબ સૌંદર્યના જાદુ
    • હો રસિયા! રમીએ ભોગવિલાસ
    • કહેજે કે ક્યારેક અમને સંભારે…

    માત્ર મંચ પર જ નહીં, કિન્તુ આકાશવાણી અને દૂરદર્શન પર પણ આ ગીતો પ્રેક્ષકો અને શ્રોતાઓએ માણ્યાં છે.”

    કવિશ્રીની સિદ્ધિને બિરદાવતાં તેઓ લખે છે.

    “આપણી પરંપરાગત વ્યવસાયી રંગભૂમિનાં નાટકોમાં સાહિત્યકીય મૂલ્યવત્તા નથી અને આ તો “ભાંગવાડિયાં નાટકો’ છે એવું કહેનારાઓને હું નાટયમહર્ષિ પ્રભુલાલભાઈનાં નાટકો વાંચી, વિચારી અને આત્મસાત્‌ કરવા સૂચન કરું છું.”

    રોચક વાતો

    “રાજા હરિશ્ચંદ્ર”

    નાટકથી સિનેમા સુધીની સફર

    કેખુશરો કાબરાજી

    ગુજરાતી રંગભૂમિની શરૂઆત પારસીઓએ કરી. તેમણે પશ્ચિમી નાટકોના અનુકરણ અને પારસીઓમાં પ્રચલિત કથાઓ પરથી નાટક ભજવવાની શરૂઆત કરી પછી… તેઓએ હિંદુ પુરાણકથાઓ પર આધારિત નાટકો ભજવવાનું પણ શરૂ કર્યું. આ દિશામાં પહેલ કરી કેખુશરો કાબરાજી અને તેમની “નાટક ઉત્તેજક મંડળી’એ.

    રણછોડભાઈ ઉદયરામ દવેનું ‘હરિશ્ચંદ્ર’ ભજવવા માટે તેમણે ધોબી તળાવ પર આવેલી ફરામજી કાવસજી ઇન્સ્ટિટયૂટનો હૉલ એક વર્ષ ભાડે રાખી લીધો. અને ૧૮૭૪માં ખેલ શરૂ કર્યા. ખેલ વખતે દર્શકોની એટલી ભીડ થતી કે ઇમારતના દરવાજા ખેલ શરૂ થતાં પહેલાં અડધા કલાકે બંધ કરી દેવા પડતા અને એ જમાનામાં તેના કેટલા પ્રયોગો થયા હશે? પૂરા અગિયારસો !!!

    આ નાટકમાંથી “નાટક ઉત્તેજક મંડળી’ને એટલી તો આવક થઈ કે તેમાંથી તેણે ખાસ પોતાનાં નાટક ભજવવા માટે ક્રાફર્ડ માર્કેટ પાસે નવું થિયેટર બંધાવ્યું.

    ફરામજી કાવસજી ઇન્સ્ટિટયૂટ
    દાદા સાહેબ ફાળકે

    આ નાટક એ પછી વર્ષો સુધી છેક ૧૯મી સદીના પાંચમા કે છઠ્ઠા દાયકા સુધી સુધારા-વધારા સાથે અનેક નાટ્યકારોએ લખ્યું છે. અને મુંબઈમાં અને ગુજરાતમાં ઠેર-ઠેર અનેક નાટકમંડળીઓએ. અને છેવટે રામલીલામાં આ કથા ભજવાઈ છે. હરિશ્વંદ્ર વિશેનાં નાટક ઉર્દૂમાં ભજવાય છે એની આજે આપણને નવાઈ લાગે પણ એ વખતે મરાઠી-ગુજરાતી-ઉર્દૂ રંગભૂમિ પ૨ આવી લેવડદેવડ થતી રહેતી.

    દાદા સાહેબ ફાળકે એટલે હિન્દુસ્તાનના ફિલ્મ ઉદ્યોગના  પિતા. તેઓ રણછોડભાઈ-કાબરાજીના હરિશ્વંદ્ર નાટકથી અને તેને મળેલી અસાધારણ સફળતાથી પરિચિત હોય એ સ્વાભાવિક ગણાય. તેમણે વડોદરાના કલાભવનમાં અભ્યાસ કર્યો હતો એટલે તેમને ગુજરાતી રંગભૂમિનો પણ પરિચય હોય. વળી, ૧૮૭૪થી ‘હરિશ્ચંદ્ર’ વિશેનાં નાટકો અવારનવાર ભજવાતાં રહેતાં.

    આ બધાં પરિબળોને લીધે પોતાની પહેલી ફિલ્મ માટે વિષય પસંદ કરતી વખતે તેમણે આવાં ‘હરિશ્ચંદ્ર’નાં નાટકોની બહોળી અને  લાંબા સમયની સફળતાને ધ્યાનમાં રાખી હોય એવો પૂરો સંભવ છે. અને એટલે રામ-કૃષ્ણને બદલે તેમણે પહેલી ફિલ્મ ‘રાજા હરિશ્વંદ્ર ‘ વિશે બનાવી હોય.

    ઇન્દ્રસભા’ ફિલ્મનું પોસ્ટર

    એવી જ રીતે પારસીઓએ ભજવેલું ‘ઇન્દ્રસભા’ નાટક પૂણેમાં જોઈને અણ્ણાસાહેબ કિર્લોસ્કરને મરાઠીમાં સંગીત નાટક લખવાનું સૂઝ્યું હતું અને તેમણે લગભગ રાતોરાત “સંગીત શાકુન્તલ’ નાટક લખ્યું હતું. (૧૮૮૦માં ભજવાયેલું તેમનું “સંગીત શાકુન્તલ” મરાઠીનું પહેલું સંગીત નાટક) તો આ જ ‘ઇન્દ્રસભા’ નાટક પરથી ૧૯૩૨માં ‘ઇન્દ્રસભા’ ફિલ્મ બની હતી જેમાં ૭૦ કરતાં વધુ ગાયન હતાં. આજ સુધી દુનિયામાં બનેલી બીજી કોઈ ફિલ્મમાં આટલાં ગીતો આવ્યાં નથી (જે બનાવી હતી ‘માદન થિયેટર કંપની’એ.) આ અસર રંગભૂમિની જ કહી શકાય. એટલે કે એ જમાનામાં રંગભૂમિ અને ફિલ્મો વચ્ચે પણ વાટકી વહેવારનો સંબંધ હતો.

    ફિલ્મ “રાજા હરિશ્ચંદ્ર ‘નું એક દશ્ય

    આમ આપણા દેશની પહેલી ફિલ્મ ‘રાજા હરિશ્ચંદ્ર’ પછી દાદાસાહેબે લગભગ ૨૫ વર્ષની કારકિર્દીમાં અનેક પૌરાણિક પાત્રો અને પ્રસંગોને લઈને સોએક ફિલ્મો બનાવી. પછી મૂંગી ફિલ્મોનો યુગ પૂરો થયો અને કોને ખબર હતી કે રાજા હરિશ્ચંદ્રના આમંત્રિતો માટેના શોમાં હાજર હતા તે અરદેશર ઈરાની પછીથી ‘આલમઆરા’થી બોલતી ફિલ્મ (ટૉકી) બનાવવાની શરૂઆત કરી નવી કેડી કંડારશે…

                                        અરદેશર ઈરાની                                                   આલમઆરા

    પરિવર્તન સંસારનો નિયમ છે !


    ક્રમશઃ


    હવે પછી – ગરબો / રાસ – ઊગ્યો સખી

    સુશ્રી જીનાબેન શેઠનો સંપર્ક આ વિજાણુ સરનામે થઈ શકે છેઃ jeenavsheth@gmail.com

  • ‘ભારત એક ખોજ’નું સંગીત – [૬] – ગણસંઘ બનામ રાજ્ય

    દિગ્દર્શન અને સંગીતનું સાયુજ્ય એટલે ‘ભારત એક ખોજ’નું સંગીત  

    (એક સમયે દૂરદર્શન પરથી પ્રસારિત, શ્યામ બેનેગલ દિગ્દર્શીત, જવાહરલાલ નહેરુના પુસ્તક ‘ડિસ્કવરી ઓફ ઈન્‍ડિયા’ પર આધારિત ધારાવાહિક ‘ભારત એક ખોજ’ ના સંગીતનો આસ્વાદ આ શ્રેણીમાં કરાવાયો છે. વનરાજ ભાટિયાએ તેનું સંગીત તૈયાર કર્યું હતું.)

    બીરેન કોઠારી

    ‘નવમો હપ્તો ‘ગણસંઘ બનામ રાજ્ય’નો છે, જેમાં મુખ્યત્વે વાર્તાસ્વરૂપે ગણતંત્રો વિશે દર્શાવાયું છે.

    તસવીર સૌજન્ય સ્ક્રીનશૉટ @૩.૪૭

    એક પરિસ્થિતિ દરમિયાન મહાનામા પોતે પાણીમાં તરી શકે ત્યાં સુધી પોતાનાં પ્રજાજનોને સલામત સ્થળે જવા દેવાનો અનુરોધ કરે છે. મહાનામા પાણીમાં ઊતરે અને તરતો રહે એ સમગ્ર દૃશ્ય દરમિયાન બહુ અસરકારક પાર્શ્વસંગીત સાંભળવા મળે છે, જેમાં આરંભે ઉત્સુકતા તેમજ અશાંતિ જગાડતું અને પછી શાંતિ સૂચવતું (@૩૧.૩૦ થી શરૂ કરીને  ૩૨.૫૫ સુધી) સંગીત છે.

    એ પછી હત્યાકાંડમાં મૃત્યુ પામેલાં લોકોનાં શબોની ઉજાણી માટે મંડરાતાં ગીધોના કોલાહાલને પણ બહુ અસરકારક રીતે ઝીલી લેવાયેલ છે.

    નવમો હપ્તો અહીં જોઈ શકાશે.


    Disclaimer:

    The song links have been embedded from the YouTube only for the listening pleasure of music lovers. This blog claims no copyright over these songs, which vests with the respective copyright holders.


    ક્રમશઃ


    શ્રી બીરેન કોઠારીનાં સંપર્ક સૂત્રો:
    ઈ-મેલ: bakothari@gmail.com
    બ્લૉગ: Palette (અનેક રંગોની અનાયાસ મેળવણી)

  • મસાણ-મડદાં (નેપાળ) | શ્રીગણેશ

    (૧) મસાણ-મડદાં (નેપાળ)

                  –રક્ષા શુક્લ

     

    ભડભડ બળતા મા’ણા, ભડભડ હૈયાં હારે બળતાં,
    કળતર દરિયો, કળતર હોડી, હાથ-હલેસાં કળતાં.

    મસાણ મડદાં, મસાણ મારગ, ખી ખી ને ખીખીયાટા,
    અહીં કંધોતર, જો ત્યાં મોભી, વરવા સાટાપાટા.

    હે ઈશ્વર, તું બાંધ હવે સૌ દૂઝતા ઘાને પાટા,
    કાંધ કોઈ દ્યો માનવતાને, પગ પણ એના રાંટા ?

    ખપ્પર ખાલી ખખડે, મોટા ખેંરખા ય ખળભળતા.
    ભડભડ બળતા મા’ણા, ભડભડ હૈયાં હારે બળતાં,

    નાનો-મોટો, ઊંચો-નીચો, ના કોઈ વેરો-વાંચો એને,
    કાલમુખો પાણી પ્રકોપ તો ઘૂઘૂ ઘૂઘૂ ધૂણતો ભૂવો.

    નીવ કાપ તું, શ્વાસ હું કાપું, અતળ-અદીઠો કર્મન કૂવો,
    ગામ કપાતાં, મૂળ કપાતાં, અદ્ધર-પદ્ધર શ્વાસે સૂવો.

    ના હૂંફાળી મા, ના છત્તર, બાળ રાંક ટળવળતાં.
    ભડભડ બળતા મા’ણા, ભડભડ હૈયાં હારે બળતાં.


     (૨) શ્રીગણેશ

             –રક્ષા શુક્લ

     

    સંકટો સામે સદા ધર શ્રીગણેશ.
    તું જ તારી જાતથી કર શ્રીગણેશ.

     

    વિશ્વ આખું બારણે આવી મળે,
    ઓમ સાથે શ્વાસમાં ભર શ્રીગણેશ.

     

    મૂલ્ય માતા ને પિતાનું સ્થાપવા,
    સાત ફેરાઓ હજી ફર શ્રીગણેશ.

     

    મ્હેક મોદકની મળે આસન ધરે,
    એ જ કારણ આવતા ઘર શ્રીગણેશ.

     

    આ શિવાનો પુત્ર પણ હાઈટેક છે,
    નેટયાત્રા ને મુષક પર શ્રીગણેશ.

     

  • કરણ ઘેલો – ગુજરાતનો છેલ્લો રજપૂત રાજા : પ્રકરણ ૭ મું

    કર્ત્તા : નંદશંકર તુળજાશંકર

    પાટણથી સિદ્ધપુર અને ત્યાંથી અંબાભવાની, આબુ, મેવાડ, મારવાડ વગેરેમાં થઈને દિલ્હી શેહેર આપણે જોયું; ત્યાંની શોભા, પાદશાહની રીતભાત તથા રાજ્યનીતિ સઘળું આપણા જાણ્યામાં થોડુંએક આવ્યું. હવે પાછા આપણે અણહિલપુર પાટણના કરણઘેલા રાજાની ભેટ લઈએ અને જેટલી વાર આપણે તેનાથી આઘા હતા તેટલી વારમાં શા શા બનાવો બન્યા તેનું ટુંકમાં વર્ણન કરી આગળ શું બને છે તેથી વાંચનારાઓને વાકેફ કરીએ.

    રૂપસુન્દરીનું હરણ થયું, કેશવ માર્યો ગયો, તેની સ્ત્રી ગુણસુન્દરી તેની પાછળ સતી થઈ, તથા માધવ રાજ્યમાંથી નાશી ગયો, એ સઘળા બનાવો એક વારે થયા તેથી શહેરના લોકોના મન ઉપર ઘણી જ અસર થઈ. જ્યાં જુઓ ત્યાં એની એ જ વાત થતી હતી, અને આગળ શું નિપજશે તે વિષે લોકોમાં ભારે દહેશત પેઠેલી હતી; અને તે કંઈક ખરી પણ પડી. ઉપલી સઘળી હકીકત બની ત્યાર પછી ત્રીજે દહાડે રાત્રે શેહેરમાં મોટી આગ લાગી, અને તેને જેમ જેમ છાંટતા ગયા તેમ તેમ બીજાં નવાં ઘરો સળગતાં ગયાં. લોકો ઘણા ભયભીત થયા, કેટલાએક લોકો કહેવા લાગ્યા કે, આ તો દેવકોપ થયો. કેટલાએક બોલવા લાગ્યા કે અમે આકાશમાં ઉડતાં માણસોને આગ લગાડતાં જોયાં. આગ તો ઘણી મહેનતથી છંટાઈ, પણ એ બનાવ બનવામાં કાંઈ ચમત્કાર છે, એમ લોકોને થોડી વારમાં ખાતરી થઈ. કેટલાએક લોકોની બારીએ રાતની વખતે મોટા મોટા પથ્થરો અથડાયા; કેટલાએકનાં ઘરમાં રાંધેલું ધાન બદલાઇને નરક થઇ ગયું; કેટલાએકનાં ઘરમાં કુવાનાં પાણી બદલાઈને લોહે જેવાં થઈ ગયાં, રાત્રે મોટી મોટી ચીસો સંભળાવા લાગી; કોઇથી દીવા થયા પછી બહાર નીકળાય નહી. ઘણાએકનાં ઘરમાં બઈરીઓ ધુણવા લાગી; અને વારે વારે શહેરમાં આગ લાગ્યાં કરવા માંડી. એ પ્રમાણે પૂરમાં હાહાકાર થઈ રહ્યો. રાજાના મહેલમાં પણ ઘણી ઉથલપાથલ થઈ ગઈ, અને એક દહાડો કરણની માનીતી સ્ત્રી જાંજમીર તળાજાની ફુલારાણી ઘણા જોસથી ધુણવા લાગી, તથા તેનામાં એટલું તો સામર્થ્ય આવ્યું કે ભલભલાની તેની પાસે જવાની હિમ્મત ચાલે નહી. સઘળાઓની હવે ખાતરી થઈ કે કોઈ મોટું જોરાવર ભૂત શેહેરમાં આવ્યું છે, અને તે સઘળાઓને આવી રીતે ઉપદ્રવ કરે છે. હવે ભુવા, જતિ વગેરે મંત્ર જાણનારાં લોકની રોજી જાગી. તેઓ ઠામે ઠામ ભૂતને બોલાવવા લાગ્યા; શેહેરના સઘળા દરવાજા ઉપર ખીલા ઠોક્યા; ચકલે ચકલે ઉતાર મૂક્યા, જગાએ જગાએ કાપેલાં તથા સિંદુર ચોપડેલાં લીંબુઓ રઝળતાં પડ્યાં, તથા ઘેરઘેર મંત્રેલા અડદના દાણા વેરાવા લાગ્યા. ઘણા લોકોએ ઘરમાં સરસિયાના દીવા બાળવા માંડ્યા; પણ ભૂત શેહેરમાંથી ગયું નહી, તથા તેની પીડા પણ ઓછી થઈ નહી. જ્યાં જ્યાં ભૂત ધુણાતું ત્યાં ત્યાં તે પોતાનું નામ બાબરો કહેતું હતું, તેથી આખા શેહેરમાં એક જ ભૂત છે એમ સાબિત થયું. લોકો ઘણા ત્રાસ પામ્યા અને સઘળે ઠેકાણે અને સઘળી વખતે એના એ જ વિષય ઉપર ચર્ચા ચાલી રહી. એક દહાડો સવારે શેહેરની આગળ એક કુવા ઉપર બઈરીઓ પાણી કાઢતી હતી તે વખતે એક દમ કુવામાં એક મોટો ધબાકો થયો, અને તે સાંભળતાં જ સઘળી બઈરીઓ જીવ લઈ નાશી ગઈ. તેઓમાંની એક કુવામાં પડી, અથવા તેને કોઈએ ફેંકી દીધી, એમ કહીએ તો ચાલે. લોકો ઘણા એકઠા થયા, પણ કોની માએ શેર સુંઠ ખાધી હોય કે તે ડુબતી બઈરીને બહાર કાઢે. બાબરા ભૂતે તેને ફેંકી દીધેલી એટલે કુવામાં ઉતરવાની કોઈની હિંમ્મત ચાલે નહીં. એટલામાં ત્યાં એક રજપૂત સવાર આવી પહોંચ્યો. તેણે આ વાત સાંભળતાં જ પોતાના હાથમાં એક સવામણનો ભાલો હતો તે તેની સાથેના એક માણસને આપ્યો, પોતાનાં લુગડાં ઝટ વારમાં કાઢી નાંખી કુવામાં ઉતરી પડ્યો, અને સહેજ વારમાં તે બઇરીને હસહસતી લઈ ઉપર આવ્યો. આ રજપૂતનું પરાક્રમ જોઈ સઘળાએ ઘણા વિસ્મિત થયા, અને તે જીવતો બહાર નીકળ્યો તેથી તેઓ ઘણા હરખાયા. તે બઇરીનો ધણી તથા તેનાં માબાપ તે જગાએ આવી પહોંચ્યાં હતાં, તેઓએ તે રજપૂતનો ઘણો ઉપકાર માન્યો, અને તેને પણ પોતાને ઘેર પરોણા દાખલ તેડી ગયાં. રજપૂતને પણ કોઈ ઉતારો શોધવો જ હતો તેથી તેણે તેઓને ઘેર જવાનું કબુલ કીધું, અને લોકો સઘળા તે જગાએથી વેરાઈ ગયા.

    તે બઈરીને ઘેર પહોંચ્યા પછી પેલો રજપૂત સવાર ઘણાં ઉંડા વિચારમાં પડ્યો. કરણ રાજાને શી રીતે મળવું, એ વિષે કાંઈ તદબાર શોધી કાઢવામાં તેનું મન હમણાં લાગેલું હતું, ઘરધણીએ રસોઈ તૈયાર કરાવી તેને જમવાની વિનંતિ કીધી; અને જમતાં જમતાં પોતાના પરોણા આગળ હમણાં થોડા દહાડામાં થયલી સઘળી હકીકત વિગતવાર કહી સંભળાવી. બાબરો ભૂત જે શેહેરમાં ખરાબી કરતો હતો, તથા રાજાની કુલારાણીને તે વળગેલો હતો, એ વાત તેણે વિસ્તારીને કહી. રજપૂત આ સઘળું સાંભળી ઘણો હરખાયો, અને કોઈ મોટું પરાક્રમ કરી રાજાની નજર તળે આવવું, અને પછી પોતાની સઘળી વાત તેની આગળ કહેવી એવો તેણે ઠરાવ કીધો. બાબરા ભૂતને મારી, ફુલારાણીને તેના જુલમથી બચાવવી, એ જ કામ હમણાં તેને કરવા લાયક હતું, માટે ગમે તે ઉપાય કરવાનો તેણે નિશ્ચય કીધો. પણ તે થાય શી રીતે ? તે નાનપણમાં એક ભૂતનો મંત્ર શીખેલો હતો, અને તે ખરો છે, એમ તેણે ઘણીએક અજમાયશથી નક્કી કર્યું હતું, પણ તેણે તે ઘણી મુદત થયાં અજમાવ્યો ન હતો, તેથી હાલ તેની અસર થશે કે નહી એ સંબંધી તેને ખાતરી ન હતી, હવે કાળી ચૌદશને બે ત્રણ દહાડા બાકી રહ્યા હતા તેથી એ મંત્રને તે દહાડે મધ્યરાત્રીએ સાધવાનો તેણે મનસુબો કીધો. સઘળો સામાન તૈયાર કીધો, અને કાળી ચૌદશની તે રાહ જોતો બેઠો.

    કાળરાત્રીને એક પહોર ગયો તે વખતે અણહિલપુરનું સ્મશાન ઘણું ભયંકર દેખાતું હતું. સઘળે અંધકાર વ્યાપી રહ્યો હતો. એક તો વદ ચૌદશની રાત એટલે અંધારૂં તો હોય જ, તે સાથે વળી આ વખતે તો ઘન ઘોર થઈ રહ્યું હતું. આકાશમાં કાળાં વાદળાં છવાઈ ગયલાં હતાં, તથા ઝરમર ઝરમર વરસાદ વરસતો હતો. વિજળીના ચમકારા વખતે વખતે થતા, તેમાં સરસ્વતીનું કાળું પાણી તથા કાંઠા ઉપર ઉગેલાં ઘણાંએક ઝાડ તથા નાની નાની દેહેરીઓ, દેવડીઓ, તથા મોટાં શિવાલયો દેખાતાં હતાં. વિજળી થયા પછી ભયાનક કડાકા સંભળાતા હતા, તથા વખતે વખતે પવન એવા જોરથી વાતો હતો કે ઝાડની ડાળીઓ ભય સાથે તથા એક બીજા સાથે અથડાતી હતી, ઢોરોનાં સૂકાં હાડકાં મસાણમાં સડ્યાં કરતાં હતાં તેમાંથી ફાસફરસ નીકળી ખુલ્લી હવાને લાગતાં તેમાં મોટાં ભડકાં થતાં, તથા કીચડવાળી ભોંયમાંથી એક જાતનો વાયુ નીકળી તે પોતાની મેળે સળગતો, અને અંતરિક્ષમાં તેનાં ભડકાં ઉડ્યાં કરતાં, એ બળતાં ઉપર વરસાદના ઝીણા ઝીણા છાંટા પડતા ત્યારે તેમાંથી એક જાતનો છણછણાટ થતો સંભળાતો હતો, ત્યાં કોઈ પણ પ્રાણી નજરે પડતું ન હતું. નદીને સામે કાંઠે તેમ આ કાંઠે પણ આઘે આઘે કેટલાએક માછીઓ પોતાની હોડીઓ લંગરવાર કરી મોટાં તાપણાં સળગાવી તેની આસપાસ બેઠા હતા. કંસારીનો ઝીણે શબ્દ તથા દેડકાનો બેસુરો અવાજ કાને પડતો હતો. એવી ભયંકર જગાએ તથા એવા ભયાનક વખતે વિજળીના તેજથી એક માણસ નદીના કિનારા ઉપર ફરતો દેખાતો હતો, તે જોઈ તેની હિમ્મતનાં વખાણ કર્યા વિના કોઈથી રહેવાય જ નહી, વિજળીનો એક મોટો ચમકારો થયો એટલે માલમ પડ્યું કે એ ફરનાર માણસ પેલો રજપૂત સવાર જેણે તે દિવસે કુવામાંથી બઈરીને કાઢી હતી તે જ હતો; અને તે આ વખતે તથા આ જગાએ શા માટે આવ્યો હતો, તેની અટકળ પણ થઈ શકશે. આસપાસના દેખાવથી જરા પણ ડર ખાધા વિના જાણે ધોળે દિવસે પાટણના રસ્તા ઉપર તે ફરતો હોય એમ બેધડક તથા વગર બીહીકે ચાલતો હતો, અને કોઇ વસ્તુ શોધતો હોય એમ લાગતું હતું. કેટલીક વાર ચાલ્યા પછી તે એક જગાએ અટક્યો, અને ત્યાં ઉભો રહી પોતાની પાસે એક નરાજ હતી તે વડે ત્યાં ખોદવા લાગ્યો. આશરે એક ઘડી સુધી ઘણા જોરથી ખેાદ્યા પછી તે અટક્યો; નરાજ જમીન ઉપર મૂકી દીધી, અને પોતાના ધોતિયા વડે મ્હોડા ઉપર પરસેવાનાં મોટાં મોટાં ટીપાં બાઝ્યાં હતાં તે લુછી નાંખ્યાં. તેણે કમર તાણીને બાંધી, અને તે ખાડામાં નીચે ઉતરવા જાય છે એટલે એક ચીસ અને પાણીમાં મોટો ધબાકો તેણે સાંભળ્યો. તે જ વખતે તે ત્યાંથી છલંગ મારી દશ કદમ પાછળ પડ્યો, અને ભયથી થરથર ધ્રુજવા લાગ્યો. તે આ વખતે એક ક્ષણ વાર પણ ભયને વશ થયો ખરો, તોપણ તે છેક હિમત હાર્યો નહી. તે લાગલો જ કિનારા ઉપર ગયો, અને ત્યાં જુએ છે તો એક સુસવાટ એક કુતરાને પકડી પાણીમાં ઘસડતી તેની નજરે પડી, કુતરાએ બહાર નીકળવાને ઘણાયે પછાડા માર્યા, પણ પાણીમાં તેનું જોર ચાલ્યું નહી, અને તેનો શત્રુ પોતાની મીનમાં હતો તેથી થોડી વારમાં તે બિચારો પાણીમાં ગરક થઇ ગયો. આ બનાવ જોઈ તેને પાછી ધીરજ આવી, અને તે ફરીથી ખાડા આગળ ગયો. નીચે ઉતરીને તે એક મુડદું લઇ બહાર આવ્યો, પણ તે મુડદું કેવી સ્થિતિમાં હતું ? તેમાંથી ઘણું ખરૂં માંસ ખવાઈ ગયું હતું, બધે મોટા મેાટા કીડા ખદબદતા હતા; આંખની જગાએ બે મોટા ખાડા પડી ગયા હતા; નાક અર્ધું ખવાઈ ગયું હતું; ખોપરી બહાર નીકળેલી હતી; માંસના લોચામાંથી ઘણી જ દુર્ગધ નીકળતી હતી, તથા શરીરનાં સઘળાં હાડકાં ઉઘાડાં જણાતાં હતાં. તે મુડદા ઉપરના કીડા તેના શરીરને વળગ્યા, અને વિજળીના અજવાળાથી જ્યારે તેણે તે બીહામણું પ્રેત જોયું ત્યારે તુરત તે તેના હાથમાંથી પડી ગયું. પોતાના શરીરમાં સળવળાટ થઈ રહ્યો હતો, તે ઉપરથી મુડદાના કીડા તેનાં લુગડાંમાં ભરાયા હશે, એમ જાણી તેણે તે સઘળાં ઉતારી ખંખેરી નાંખ્યાં, અને તેને પાછાં પેહેરી તે મુડદાને પગ વતી હડસેલતો કિનારા ઉપર લઇ ગયો. તેનો વિચાર તેને ધોઈ નાંખી સાફ કરવાનો હતો, પણ જેવો તે તેને પાણીમાં ગબડાવે છે એટલે તેના પગે કોઈ જાનવરે બચકું ભર્યું. રજપૂત તો દરદથી બે હાથ ઉંચે ઉછળ્યો, અને પાછો તેને જોવા જાય છે તો મુડદું તેને ઘસડાતું લાગ્યું. તે જ વખતે ત્યાં એક મોટો ભડકો થયો; અને તે તેના શરીર ઉપર વિંટળાઈ જશે, એમ લાગ્યાથી તે ત્યાંથી ઉભી પુંછડીએ નાઠો. મુડદું તો ઘસડાતું ચાલ્યું. તેની પાસે જવાની તેની હિમત ચાલી નહીં. હાય ! સઘળી મેહેનત નિષ્ફળ ગઈ, આ તો કોઈ ભૂત અથવા પિશાચ તેને લઈ જાય છે, હવે હું શું કરું ? એમ રજપૂત ઉભો ઉભો વિચાર કરવા લાગ્યો, પણ તેણે પોતાનું અંત:કરણ પથ્થર જેવું કઠણ કીધું હતું; બીક તે ઘેર મુકી આવ્યો હતો; તથા ગમે તે થાય તો પણ પોતાનું કામ પાર પાડ્યા વિના તે ઠેકાણેથી ન જવાનો દૃઢ નિશ્ચય કીધો હતો, તેથી તે પોતાની નામર્દાઇથી શરમાયો, અને તે મુડદાને પકડી લાવવાને તે આગળ ધસ્યો. વિજળીનો એક મોટો ચમકારો થયો તેમાં તેને માલમ પડ્યું કે મુડદાને ઘસડનાર તો એક શિયાળવું હતું. હવે તેની દેહશત ઉડી ગઈ. તેને પગે એક પથ્થર અથડાયો તે ઉંચકી લઈ જે દિશા તરફ મુડદું ઘસડાતું હતું તે દિશા તરફ જોરથી ફેંક્યો. એક મોટી ચીસ સંભળાઈ, કોઈ દોડતા જનાવરનાં પગલાં કાને પડ્યાં, ને મુડદું ઘસડાતું બંધ થયું. ત્યાં જઈ તેને પાછું પાણીમાં તેણે હડસેલી મૂકયું અને તેને સુસવાટ ઘસડી ન જાય માટે પોતે ત્યાં ઉભો રહ્યો. પાણીમાં વારેવારે ધબાકા થયાં કરતા હતા. માછલાંની પાંખમાંથી ચળકાટ વખત થતો, અને વખતે સાપની ડોંખલી પાણી આગળથી સંભળાતી હતી. થોડી વાર ઉભા રહ્યા પછી તેને લાગ્યું કે હવે મુડદા ઉપરના કીડા ધોવાઈ ગયા હશે, તથા તે ઉપરનું મટોડું તથા કચરો સાફ થયો હશે. રાત થોડી અને વેશ ઘણા, માટે તેને ઘણી ચટપટી થતી હતી, અને પોતાની ધારેલી મતલબ પાર પડશે કે નહી, એ વાતની ફિકરથી તેને સઘળું કામ ઉતાવળથી કરી નાંખવાની ઘણી આતુરતા હતી. મુડદાને હાથમાં લીધું પણ તે એટલું તો થંડુંગાર થઈ ગયું હતું કે તે તેના શરીરને લાગતાં જ તેને કંપારી છુટી, તેનાં ગાત્ર શિથિલ થઈ ગયાં, અને તે સંધિવાયુ થયો હોય તેમ તેના હરેક સાંધામાં કળતર થવા માંડયું, અને તેનાથી એક પગલું આગળ મુકાયું નહી. હવે શું કરવું ? હિમ્મત, હિમ્મત, બીજો કાંઈ ઈલાજ નહોતો. મનમાં આવેશ લાવી તેણે એક છલંગ મારી, અને જીવ લઈને નાસતો હોય તેમ દોડી એક નાના દેહેરા આગળ ચત્તોપાટ પડી ગયો. પાછું મન ઠેકાણે આણ્યું, બીહીકને મનમાંથી ઝટ કાઢી નાંખી, અને ઉભો થઈને તે મુડદાને લઈ તે દેહેરામાં પેઠો. ત્યાં તેણે સઘળો સામાન આગળથી જ તૈયાર રાખ્યો હતો. હવે પોતે પણ નાહવું જોઈએ, માટે લુગડાં ઉતારી પાછો ઘાટ ઉપર ગયો. આ વખતે તેનું ચિત્ત શાંત હતું તેથી તેને કાંઈ દેહેશત લાગી નહી. તેણે મંત્ર ભણી સ્નાન કીધું, અને ભીને ધોતિએ પાછો દેહેરામાં આવ્યો. ત્યાં તેણે ચકમક પાડી દેવતા તૈયાર કીધો, અને એક કોડીયામાં સરસિયું પૂર્યું હતું તથા તેમાં વાટ તૈયાર રાખેલી હતી તે સળગાવી, ચાર દિશાએ મંત્રેલાં લીંબુ કાપી સિંદુર ભરી મૂકયાં; ચાર ખુણે ખીલા દાટ્યા; અને ચોતરફ મંત્ર ભણી અડદ વેર્યા; પછી સઘળી વાતની આગળથી તૈયારી કરી કપાળે સિન્દુરની આસકા કીધી; શરીરના કેટલાએક ભાગ ઉપર હનુમાનની મળી ચોપડી; હાથે કેટલાંએક તાવીજ બાંધ્યાં; તથા ગળે એક મોટું માદળીયું પેહેર્યું. એ પ્રમાણે ભૂત, પ્રેત, પિશાચ, શંખણી, યક્ષણી, વગેરે બલાની સામાં હથિયાર બાંધી તેણે તે મુડદાનું આસન કીધું, અને તે ઉપર ઘોડો ફલંગીને બેસી મંત્રનો જપ કરવા લાગ્યો. તે હમણાં પોતાના કામમાં એટલો તો તલ્લીન થઈ ગયો હતો કે તેને આસપાસનું કાંઇ પણ ભાન રહ્યું ન હતું; તેમ દેહેશત ઉપજાવે એવું તો કેટલીએક વાર સુધી કાંઈ બન્યું પણ નહી. માત્ર પવન વધારે જોરથી વાવા લાગ્યો; વિજળીના ચમકાટ વધારે તેજસ્વી થવા લાગ્યા, કડકડાટ કાન બેહેર મારી જાય એવા સંભળાવા લાગ્યા; વરસાદનું એક મોટું ઝાપટું આવ્યું, હવે અન્ધકાર વધારે ભયંકર થઈ ગયો. પણ આ સઘળા સૃષ્ટિના ભયાનક દેખાવથી તે રજપૂતના મન ઉપર કાંઈ પણ અસર થઈ નહીં. તે તે પોતાનો જ૫ કર્યો જ ગયો. પણ ઘણી વાર સુધી તે કામ નિર્વિઘ્ને ચાલ્યું નહી. જે મુડદા ઉપર તે બેઠો હતો તે તેની નીચેથી હાલવા તથા થોડી વારમાં ઉછળવા લાગ્યું. મુડદા સાથે તે પણ ઉછળતો ગયો અને તેના પગ વડે તે મુડદાને એવી તે તેણે ચુડ ભેરવી કે તે તેની પાસેથી છટકી શકયું નહીં. જ્યારે આ પ્રમાણે તે નાસવાનું કરતું હતું, પણ તેનાથી નીકળી જવાતું ન હતું, તે વખતે ત્યાં ચીસાચીસ તથા બરડાબરાડ થઈ રહી. હજારો ભૂતો તેની આગળ નાચવા કુદવા લાગ્યાં; કેટલાંએક ખડખડ હસવા લાગ્યાં; કેટલાંએક તેને મારવા આવતાં હોય તેમ પાસે આવવા લાગ્યાં; કેટલાંએક આઘેથી ધમકી આપવા લાગ્યાં. કેટલાંએક મોટાં વિક્રાળ મ્હોડાં કરી તેને બીહવડાવતાં હતાં, ચુડેલો તથા વંત્રીઓ માથે ધગધગતા અંગારાવાળી સગડી લઈને ત્યાં શોરબકોર કરી રહી હતી; ઘણા જ ભયંકર રાક્ષસો, ભેંસાસુરો ઈત્યાદિ ત્યાં આવી તે રજપૂતને ખાઈ જવાનો પ્રયત્ન કરતા હતા. પણ તે સઘળું વ્યર્થ ગયું. રજપૂત મનમાંથી બીધો તો ખરો; તેના શરીર ઉપરના સઘળા નિમાળા ઉભા થયા; તેની ચામડી ઉપર મરતી વખતના જેવાં શીત આવ્યાં; આખે અંગે જાડો ચીકણો પરસેવો વેહેવા લાગ્યો; તથા છાતી પણ ઘણા જોરથી ધબકવા લાગી. કોઈ કોઈ વાર તેનાથી બુમ પાડી દેવાશે એમ તેને લાગ્યું. દોડવાની તો કયાંથી, પણ ત્યાંથી એક તસુ પણ ખસવાની તેનામાં શક્તિ રહી ન હતી. પણ તેણે પોતાનું મન આવે બારીક વખતે એવું સાવધ રાખ્યું કે તે તેનું કામ કરી શક્યો. તેના જપમાં ઘણી હરકત પડવા દીધી નહી. મુડદું વધારે જોરથી ઉંચે ઉછળવા લાગ્યું. ભૂતપ્રેતની ભયંકર ચીસો તથા જપના કામમાં ભંગાણ પાડવાની તેઓની મહેનત વધારે વધારે થતી ગઇ, પણ તે રજપૂતે પોતાની આંખ આંધળી તથા કાન બેહેરા જેવા કરી નાંખ્યા હતા તેથી તેણે તેઓની કાંઇ દરકાર કીધી નહી. તેણે બધી દિશાએ આગળથી એવો પાકો તથા મજબુત બંદોબસ્ત કરી રાખ્યો હતો કે એ સઘળાં મલિન પ્રાણીઓથી તેની પાસે અવાતું ન હતું. એ પ્રમાણે ત્રણ કલાક કામ જારી રાખ્યું, અને પોતાનો મંત્ર એકસો ને આઠ વાર જપી રહ્યો.

    મંત્ર જપાઈ ચુક્યો, અને તેની સાથે રાતનો અમલ પણ ઉતર્યો. અરૂણનો ઉદય થયો, દીવાનું તેજ ઝાંખું પડ્યું; વસ્તુઓ થોડી થોડી દેખાવા લાગી; અને આખી સૃષ્ટિનું રૂપ જાણે બદલાઇ ગયું. થોડીએક વાર થયાં વરસાદ બંધ પડ્યો હતો, વાદળાં વિખેરાઇ ગયાં હતાં; અને થોડો થોડો પવન વાતો હતો, તેથી એકાએક તેઓ એક પછી એક નાસાનાસ કરી રહ્યાં હતાં. વિજળી બંધ થયલી હતી, તથા ગર્જના સંભળાતી ન હતી. સઘળાં ઝાડપાન લીલાં કુંજાર જેવાં દેખાતાં હતાં. અને નાના પ્રકારનાં ફુલોમાંથી સુવાસ ચોમેર પથરાઈ રહેલો હતો. એવે સમયે તે રજપૂત દેહેરાની બહાર નીકળ્યો. તેણે તેની ખાંધ ઉપર સામાનની ઝોળી નાંખી હતી, અને એક લાકડી હાથમાં રાખી તે આગળ ચાલ્યો. તેણે કોઈ મોટું સંકટ ભોગવ્યું હોય, તેના માથા ઉપર કોઇ ભારે આફત આવી ગઈ હોય એમ તેનું મ્હોડું ફિકું, તેજ ઉડી ગયલું, તથા ચિંતાતુર દેખાતું હતું. પોતાનું ધારેલું કામ પાર પડ્યું, એ જાણીને તેના અન્તઃકરણમાં ઘણો આનંદ થયો હતો. તો પણ હજી સુધી ભયની અસર તેના મન ઉપર એટલી તે ચોંહોંટેલી હતી કે તે હર્ષને બહાર નીકળવાનો વખત મળ્યો ન હતો. તે ઘણા ઉંડા વિચારમાં પડી આસપાસ શું છે તે જોયા વગર મોટાં મોટાં ડગલાં ભરી ઝડપથી ચાલતો હતો. તેના મનની આવી અવસ્થા પણ ઘણી વાર ટકી નહી. શેહેરના કોટ આગળ તે જ્યારે આવી પહોંચ્યો ત્યારે એક કુવા આગળ એક બઈરી પાણી ભરતી હતી. તે વખતે તે રજપૂતને ઘણી જ તરસ લાગી હતી તેથી તેણે તે બઈરી પાસે જઈ પાણી માગવાનો ઠરાવ કીધો. તે તેની આગળ જઈ કેટલીક વાર ઉભો રહ્યો. પણ તે સ્ત્રીએ તેની સામે પણ જોયું નહી. આવી તેની બેપરવાઇથી રજપૂતને ઘણો ક્રોધ ચઢ્યો, અને તેણે બુમ પાડી પાણી માગ્યું. પણ કુવો સાંભળે તો તે સાંભળે. રજપૂતે ધાર્યું કે એ બઇરી બેહેરી હશે તેથી તેણે તેનો હાથ પકડ્યો, અને તેને હલાવવા જાય છે એટલામાં તે બઈરી તાડ જેવી લાંબી થઇ ગઇ. રજપૂત તો તેને જોઈ ગગડી ગયો, અને તે એટલો તો ભય પામ્યો કે, તેનાથી એકે તરફ નસાયું નહી. થોડી વાર ઉભી રહી તે સ્ત્રી બોલીઃ “કેમ રે રજપૂતડા ! પાણી જોઈએ છે?” થોડી વારમાં તે રજપૂતમાં પાછી હિમ્મત આવી. એક બઈરીથી તે આટલો બીધો તેથી તેના મનમાં ઘણું શરમાયો, અને નામરદાઇનો કલંક ખસેડવાને તેણે જુસ્સાથી જવાબ દીધો: “રાંડ ! તું ગમે તે હોય તેથી હું કાંઈ બ્હીવાનો નથી. હું ક્ષત્રી બચ્ચો છું. મારા બાપદાદાઓએ મોટાં મોટાં યુદ્ધ કીધેલાં છે. તેઓ કોઈથી ડરતા નહતા. માટે જો હું તારા જેવી રેંજીપેંજીથી બીહું તો હું મારા બાપદાદાનો ખરો છોકરો નહી. ત્હારૂં માથું સ્વર્ગને અડકે, અને તારા પગ પાતાળે પહોંચે તો પણ તું આખરે અબળા અને હું તે રજપૂત શૂરવીર કહેવાઉં. માટે તું ગમે તેવો વેશ ધારણ કરશે, તું ગમે તેટલી લાંબી પહોળી થશે, અને ગમે તેટલા ચાળાચસકા કરશે, તો પણ હું લગાર ડરવાનો નથી. હું તારી પાસેથી ભલમનસાઈથી અથવા બળાત્કારે પણ પાણી પીશ. પછી જે થાય તે ખરૂં.”

    પેલી સ્ત્રીને આ સઘળી વાત સાંભળીને ઘણી નવાઈ લાગી, અને તેના મનમાં તે પુરૂષનાં વખાણ કરવા લાગી. પણ હજી પણ વધારે તેની પરીક્ષા કરવાને તે બોલી :– “અલ્યા વેંહેંતિયા ! તું મારા હાથને તો પોહોંચાતો નથી ને બળાત્કારે પાણી તે શી રીતે લઈશ, એ જોવાની મને ઘણી જ ઈચ્છા છે.”

    આખી રાત આથી વધારે ભયાનક દેખાવો જોયા, આથી વધારે બીહામણાં ભૂતપ્રેતથી બીધો નહીં, અને આ પ્રસંગે ડરવું એ તો બાયલાનું કામ, એમ જાણી તે રજપૂતે પોતાના હાથમાંની ડાંગ ફેરવીને એવા જોરથી તે સ્ત્રીના પગમાં મારી કે તે તુરત ભોંયપર ચત્તીપાટ પડી, તેનું રૂપ બદલાઈ એક સ્વર્ગની રંભા જેવું થઈ ગયું. તેની ખુબસુરતી ખરેખરી દેવાંગના જેવી દેખાઈ, અને તેની આંખમાંથી બોરઓર જેવડાં આંસુ પડવા લાગ્યાં, તો પણ તેનો પોતાનો એક હાથ લાંબો રાખી પાણીનું બેહેડું પકડી રાખ્યું, ફરીથી તેણે તેની પાસેથી પાણી લેવાનું કીધું, પણ પાછો તેનો હાથ ઉંચો ચઢવા લાગ્યો. રજપૂત ઘણું આશ્ચર્ય પામ્યો, અને તેના હાથ ઉપર ડાંગનો એક બીજો ઘા મારીને બેહેડું નીચે પાડવાનો તેણે વિચાર કીધો પણ આવી નાજુક રૂપાળી સ્ત્રીનો કેવળ ગર્ભ જેવા હાથપર ઘા તે કેમ કરાય ? અબળા ઉપર હાથ કરવો એ ક્ષત્રીનો ધર્મ નથી, એમ જાણી તે ત્યાં ઉભો થઈ રહ્યો. તે સ્ત્રીએ તેના મનના વિચાર પારખ્યા અને તે ખરેખરો રજપૂતના નામને યોગ્ય છે, તથા તેણે કદી નહી જોયલો એવો તે નર છે, એવી તેની ખાતરી થઈ. પણ હજી તેને વધારે કસવાની તેની ધારણા હતી. તેણે તુરત પોતાનું રૂપ બદલ્યું અને એક છલંગ મારી રજપૂતની ગળચી પકડી તેને નીચે પાડ્યો. હવે કંઈ તે રૂપાળી નાજુક અબળા દેખાતી ન હતી, પણ તેનો દેખાવ એક બીહામણ રાક્ષસ જેવો હતો. હવે દયા લાવવાને વખત ન હતો. હવે હાથ બંધ રાખવાની જરૂર ન હતી. તેણે તે રાક્ષસનો હાથ છોડવવાને ઘણી મેહેનત કીધી, પણ વ્યર્થ ગઈ. ગળું વધારે વધારે દબાવા લાગ્યું, અને શ્વાસના રોકાણથી તેને એટલો ગુંગળાટ થયો કે તેની આવરદાની દોરી હમણાં તુટશે, એમ તેને નક્કી થયું. તેણે તેની આગળ યમના દૂત જોયા, એને તેના આત્માને પકડી જનારાં પોતાનું કામ જલદીથી કરી નાંખવાને તૈયારી કરતા હોય એમ તેને લાગ્યું; તેના હોંશ તો સઘળા ઉડી ગયા હતા, પણ કુદરતે છેલ્લો બચાવ કરવાને વાસ્તે પોતાનું સઘળું સામર્થ્ય વાપર્યું. તેણે આ છેલ્લી વખતે એટલું તો જોર કીધું કે તે સ્ત્રીનો હાથ છટકાવી દીધો. અને એક છલંગ મારી તે તેના ઉપર ચઢી બેઠો, પાછું તે સ્ત્રીનું રૂપ બદલાઈ અપ્સરા જેવું થઈ ગયું, પણ આ વખતે તેના હાથમાંનું બેહેડું મુદ્દલ જોવામાં આવ્યું નહી, તે રજપૂતે આ વખતે તેના અનુપમ રૂપ સામું જોયું નહીં; આ વખતે તેને તેના ઉપર દયા આવી નહી, અને આ વખતે તેણે પોતાના ક્ષત્રીધર્મ ઉપર વિચાર કીધો નહી. ઉપર ચઢી બેસતાં જ તેણે તે સ્ત્રીનો ટોટો એવા જોરથી દાબ્યો કે તેના શરીરનું તમામ લોહી તેના મ્હોં ઉપર પથરાઈ ગયું. તે સ્ત્રીનો મરણકાળ હવે પાસે આવ્યો, એમ જણાયું; તેની જીભ તેના મ્હોંમાંથી બહાર નીકળી પડી, તેના મ્હોંમાંથી ફીણના ગોટેગોટા નીકળવા લાગ્યા, તેની આંખોના ડોળા બહાર લબડી ગયા; તથા તેને આખે શરીરે આચકા આવવા માંડ્યા. આવી વખતે જ્યારે તે રજપૂતને ખાત્રી થઈ કે હવે રાંડનું મોત પાસે આવ્યું તે વખતે તે સાપની પેઠે તેની પાસેથી છટકી ગઈ, અને તેની સામે પોતાના અસલ રૂપમાં આવી ઉભી રહી, રજપૂત તેને જોઈ ઘણું ચીડાયો. અને તે કોઈ દેવલોકની રંભા છે એમ તેણે નક્કી જાણ્યું. થોડી વાર ચુપ રહ્યા પછી તે સ્ત્રી બોલી: “અલ્યા રજપૂત ! તને ધન્ય છે. તું ખરેખરો ક્ષત્રીવંશનો છે. હું ઘણાં વર્ષ થયાં કોઈ શુરા રજપૂતને શોધું છું, પણ અત્યાર સુધી તેવો મને જડ્યો ન હતો. હમણાં મ્હારી ખાતરી થાય છે કે જેવો મ્હારે જોઈએ છે તેવો જ તું છે, તું મ્હને હજી ઓળખતો નથી. આટલી વારમાં તારી ખાતરી તો થઈ હશે કે હું કાંઈ આ લોકની સ્ત્રી નથી, હું અંબાભવાનીની એક જોગણી છું. હું એક શક્તિ છું. પણ માનવીઓનો સંસાર કેવો છે તે જાણવા સારૂં હું પૃથ્વી ઉપર ઘણી મુદત થયા ફર્યા કરૂં છું. મારે કોઇ વર વરવાની ઈચ્છા છે, અને તારા જેવો મને ધણી મળે તો હું ઘણો સંતોષ પામું. માટે હું તારા ઉપર પ્રસન્ન થઈ છું, અને તારે ઘેર આવી તારી પરણેલી સ્ત્રી તરીકે રહેવાને ખુશી છું. માટે મારી વિનંતિ કબુલ રાખી મારી સાથે હમણાં જ લગ્ન કર, એટલે હું તને કશી વાતે ખોટ પડવા દઈશ નહી, તથા બધી રીતે તને સુખી કરીશ.”

    તે રજપુત, શક્તિની આ સઘળી વાત સાંભળીને ઘણો હરખાયો, તથા જ્યારે લક્ષ્મી ચાંલ્લો કરવા આવી ત્યારે મ્હોડું ધોવા જવું એ મૂર્ખાઈનું કામ, એમ ધારી તે તેને પગે પડ્યો, અને મોટા હર્ષની સાથે તેણે તેનો હાથ પકડ્યો. તેણે જાણ્યું કે હવે ખરેખરે મારા ભાગ્યનો ઉદય થયો; હવે મારા ઉપર પરમેશ્વર રાજી થયા; હવે મ્હારૂં ધારેલું કામ પાર પડશે, અને હવે મને કોઈ રીતે દુ:ખ થશે નહી. રજપુત તથા શક્તિ બંને ઉતારે ગયાં, અને પછી તે પોતાને વાસ્તે એક મોટું ઘર ભાડે રાખવા શહેરમાં ફરવા ગયો. કેટલીએક પુછપરછ કીધા. પછી તેણે એક સારો મહેલ શોધી કાઢ્યો, ત્યાં તે તથા શક્તિ તે જ દહાડે જઈ રહ્યાં.

    હજુ સુધી શક્તિએ તેના પતિને તેની આગલી કાંઈ પણ વાત પૂછી ન હતી. તેના ચહેરા ઉપરથી, તેના બોલવા ઉપરથી, તથા તેની હિંમત અને બીજા રજપૂત નામને યોગ્ય એવા ગુણ ઉપરથી, તેના સમજવામાં આવ્યું હતું કે તે કોઈ સાધારણ માણસ નહીં, પણ કોઈ રાજવંશી હોવો જોઈએ. પણ તેનાં માબાપ કોણ તથા કેવાં છે; તે જીવે છે કે મરી ગયાં છે, તેને પોતાનો દેશ શા સારૂ છેડવો પડ્યો, તથા પાટણમાં આવી તેણે શું કરવા ધાર્યું છે, એ સઘળી વાતથી વાકેફ થવાને તે ઘણી આતુર હતી. જ્યારે રાત પડી, અને બંને વાળુ કરી નિરાંતે એકઠાં બેઠાં ત્યારે ઉપલી સઘળી વાત તેની પાસેથી કઢાવવાનો પ્રસંગ આવ્યો.

    શક્તિ- હું કોણ છું, અને તમને વરવાની મારી શી મતલબ છે, એ સઘળું મેં તમને કહી સંભળાવ્યું છે, પણ તેની સાથે તમે કોણ છો તે વિષે મેં કાંઈ તજવીજ કીધી નથી. વગર તપાસે મેં તમારી સાથે લગ્ન કીધું છે, માટે તમારી અવસ્થા જાણવાની મારી જિજ્ઞાસા પૂરી પાડો. હું તમને જેવો ગણું છું તેવા જ તમે તમારી હકીકત ઉપરથી નીકળી આવશો એવો મને પાક્કો ભરોસો છે, માટે તમારી હકીકત માંડીને કહો, એટલે જણાશે કે મારી કીધેલી અટકળ ખોટી નથી.

    રજપૂત– અગર જો તું મને વગર એળખાણે પરણેલી છે; (મારાથી તું કેહેવાય છે માટે ક્ષમા કરજે – જો, કેમકે હવે આપણો ધણી ધણીયાણીનો સંબંધ થયો છે એટલે લોકાચાર પ્રમાણે મારે તમારી સાથે બેલતાં “તું” શબ્દ વાપરવો જોઈએ.) તે મારી રીતભાત, ગુણ, સ્વભાવ, રૂપ, રંગ વગેરેથી અનુમાન તો કીધું હશે કે હું કોઈ હલકો માણસ નથી, તો પણ મારી વાત સવિસ્તર કહેવાથી તારી વધારે ખાતરી થશે, અને તું મને વગર પૂછપરછે પરણી છે તે બાબતનો તને કદી પસ્તાવો કરવો પડશે નહી. પહેલાં તો મ્હારૂં નામ હરપાળ છે, મ્હારો બાપ કચ્છ દેશના કિરંતીગઢનો રાજા કેસર નામે હતો; અને મારી મા આ ગુજરાત દેશના કરણ વાઘેલા રાજાની માની બેહેન હતી. એ ઉપરથી તને હવે નક્કી થયું હશે કે મ્હારૂં કૂળ નીચું નથી. હું રાજાનો છોકરો છું અને કરણ રાજાનો માશીનો દીકરો ભાઈ થાઉં છું પણ એટલા જ ઉપરથી હું કાંઈ આબરૂ માનતો નથી. રાજાનો છોકરો તો કોઈ મૂઢ પણ હોય, અને કરણની માશીનો છોકરો તો કોઈ કાયર, અધમ પુરૂષ પણ હોય. હું મારા દાદાની વાતથી શરૂ કરી મારા બાપની હકીકત કહી સંભળાવીશ, અને તેઓએ કેવાં પરાક્રમ કીધાં છે તે તને બતાવીશ. હજી મારી ઉમર નાની છે અને મ્હારું શૂરાતન દેખાડવાનો વખત આવ્યો નથી, તથા કાંઈ પરાક્રમ કરી નામ મેળવવાનો હજી પ્રસંગ પડ્યો નથી, તોપણ મને નક્કી છે કે સિંહનાં બચ્ચાં તો સિંહ જેવાં જ નીવડે, કહેવત છે કે “મોરનાં ઇંડાં ચિતરવાં ન પડે.” માટે જ્યારે વખત આવશે ત્યારે હું પણ મોટું નામ મેળવી મારા બાપદાદાના નામને વધારે ઝેબ આપીશ. બાપ કરતાં બેટો સવાયો ન નીકળું તે મ્હારૂં નામ : હરપાળ નહીં. હવે હું મ્હારું ટાહેલું ચલાવું છું. મારો દાદો નામે વેહિયાસ કચ્છમાં કિરંતીગઢમાં રાજ્ય કરતો હતો, તે રાજ્ય તેના બાપ દાદાથી તેને ઉતરેલું હતું, અને તેઓ મકવાણા કહેવાતા હતા. જ્યારે મારા દાદાનો અંતકાળ પાસે આવ્યો ત્યારે તેનો જીવ કેમે કર્યો જાય નહી, તેનાં છોકરાં તથા સગાંવહાલાંઓએ ઘણીક બાધા લીધી, તથા કેટલાંએક વ્રત કરવાનું વચન આપ્યું, પણ કાંઈવળ્યું નહી, ત્યારે તેના છોકરા કેસરે તેને પૂછયું: “બાપા ! તમારો આત્મા તમારો દેહ શા માટે છોડતો નથી? તમારા મનમાં જે હોય તે મને કહી દો, અને હું જો તમારા પેટનો હોઈશ તો ગમે તેમ કરી તમારી મરતી વખતની આજ્ઞા બજાવીશ.” ત્યારે વેહિયાસે જવાબ દીધો; “સામૈયું કરીને એક શેહેર છે, તેમાં મારો કટ્ટો શત્રુ હમીર સુમરો રાજ્ય કરે છે. જે તેની ઘોડારમાંથી તેના સવાસો ઘોડા લઈ આવી ત્રયોદશાને દિવસે ભાટ લોકોને બક્ષીસ કરવાનું વચન આપો તો જ મારો જીવ જાય.” તે વખતે વેહિયાસના ભાઈઓ તથા ભત્રીજા તેની આસપાસ ઉભા હતા, પણ તેઓમાંથી કોઈએ જવાબ આપ્યો નહી. તે વેળા કેસરની વય કાચી હતી તે પણ તે મેદાન પડ્યો, અને આગળ આવી પોતાના બાપના હાથમાં પાણી મૂકયું, અને વચન આપ્યું કે હું તમારી આજ્ઞા પાળીશ. આ વાત સાંભળતાં જ વેહિયાસ દેવલોક પામ્યા. જ્યારે ત્રયોદશાનો દહાડો પાસે આવ્યો ત્યારે કેસરે પોતાના બાપનો શોક મુકી દીધો; પાઘડી બાંધી, અને પોતાનાં સગાંને સામૈયુ નગરની સામા લડવા જવાને બોલાવ્યાં, પણ કોઇ આવ્યું નહી. કેટલાએક બોલ્યા કે તારાં જેવા આજકાલના છોકરા સાથે જાણી જોઇને મરવા કોણ આવવાનું છે ? જ્યારે સઘળાએાએ એ પ્રમાણે ના કહી ત્યારે કેસર જરાપણ નાહિંમત થયો નહી. તેણે પોતાના જ સામર્થ્ય ઉપર વિશ્વાસ રાખ્યો; કેહેવત છે કે “આપ સમાન બળ નહીં, અને મેઘ સમાન જળ નહીં.” તેના હાથ એટલા તો લાંબા હતા કે તે તેના ધુંટણની નીચે પહોંચતા; તે સવામણ વજનનો ભાલો એક હાથે પકડતો; તે ધનુષ્ય બાણ નિરંતર બાંધી જ રાખતો; અને તેને બેસવાનો ઘોડો વિષ્ણુના ગરૂડ જેવો હતો. તેણે સામૈયું ઉપર ચઢાઈ કીધી, અને ત્યાંથી સવાસો ઘોડા લઇ આવ્યો, અને પોતાના બાપના તેરમાને દહાડે ભાટોને આપી પોતાનો બોલ પાળ્યો. આ પરાક્રમ કીધા પછી કેસરે રાજ્ય જોશીને બોલાવી મંગાવ્યા, અને પોતાનું આવર્દા પૂછયું. જોશીએ તેની જન્મોત્રી તપાસી ઘણી દિલગીરીથી કહ્યું કે તમારૂં આયુષ્ય ટુંકું છે. આ સાંભળી કેસર બોલ્યો કે જો હું મારા ઘરના ખુણામાં મરી જઈશ તે મને કોઈ ઓળખશે નહીં, પણ જો હું યુદ્ધમાં પડીશ તે મારૂં નામ પ્રસિદ્ધ થશે. એવું વિચારી તેણે ફરીથી સામૈયુ ઉપર ચઢાઈ કીધી, અને મેની નદી આગળ હમીરનાં સાતસેં ઉંટ ચરતાં હતાં તે સઘળાંને લઈ ગયો, અને કિરંતીગઢનાં ભાટોને વેંહેંચી આપ્યાં. આટલું આટલું કીધા છતાં પણ હમીરને કાંઈ ગુસ્સો લાગ્યો નહી, તથા તેણે વેર લેવાને કેસર ઉપર લશ્કર મોકલ્યું નહીં. જ્યારે તે આ સઘળું અપમાન ધીરજથી ખમી રહ્યો અને ‘ધોલ મારી તો ધુળ ઉડી ગઈ’ એમ માન્યું, ત્યારે કેસર ત્રીજીવાર લડવાને નીકળ્યો. જે દહાડે તે સામૈયું નગર આગળ પોંહોંચ્યો તે દહાડો દસેરાનો હતો માટે હમીરની વહુ તથા છોકરી રથમાં બેશી એશઆરામ કરવાને બાગમાં જતી હતી. કેસર તે બાગમાં પેસી તેઓને ખેંચી ગયો, અને તેઓની સાથે સવાસો સુમરી સ્ત્રીઓને પણ તે લઈ ગયો. હવે હમીર જાગ્યો, અને તેણે કિરંતીગઢમાં પોતાનાં પ્રધાનને મોકલ્યો. એ પ્રધાને આવી કેસરને કહ્યું કે જે સ્ત્રીઓને તમે લઈ આવ્યા તે સઘળી હમીર રાજાની વહુ તથા બેન છે અને હમણાં તેઓ તમારે ઘેર આવેલાં છે, માટે જેમ પીહેરથી સાસરે વળાવેલી સ્ત્રીઓને પૈસા, લુગડાં સાથે મોકલવામાં આવે છે તેમ તમારે પણ તેઓને તે પ્રમાણે વળાવવાં જોઈએ. પ્રધાનનું આ બોલવું સાંભળીને કેસર ખડખડ હસ્યો, અને બોલ્યો કે એ સ્ત્રીઓ તો હવે અમારી મિલકત થઈ ચુકી, માટે તેમને પાછી આપવામાં આવશે નહીં. એ સઘળી તો હવે મારી ધણિયાણી થઈ, આ જવાબ લઈને પ્રધાન સામૈયુ ગયો. પછી કેસરના જેટલા સગા કિરંતીગઢમાં હતા તેઓ સઘળાને તેણે તેડાવ્યા, અને એકેકને એક સુમરી સ્ત્રી આપી દીધી. પોતાને વાસ્તે તેણે ચાર રાખી, અને બીજી ઘણી તેને રાણી હતી તેમાં ઉમેરો કીધો. એ પ્રમાણે દશ બાર વર્ષ વહી ગયાં, પણ લડાઈ બંધ પડી નહીં એટલા વખતમાં તેને તથા તેના પિત્રાઈને સુમરી સ્ત્રીઓને પેટે અઢાર દીકરા જન્મ્યા. કેસરને ફરી લડાઈ કરવાનું મન થઈ આવ્યું, ત્યારે તેણે હમીરને કહેણ મોકલ્યું, અત્યાર સુધી જ્યારે જ્યારે કેસર હમીરને કેહેતો કે, ‘આવ, પડોસી લડીએ’, ત્યારે હમીર જવાબ દેતો કે લડે મારી બલા, પણ આ વખતે તો તેણે કેસરને કહેવડાવ્યું કે તારી સાથે યુદ્ધ કરવા આવવાનું મને ઘણું મન થાય છે, પણ કિરંતીગઢના રાજ્યમાં ખાર સિવાય બીજું કાંઈ નથી, ત્યારે ત્યાં આવ્યા પછી મારા લશ્કરને ખાવાનું કયાંથી મળે એ મને મોટી ફિકર છે. આવું કેહેણ જયારે હમીરે મોકલ્યું ત્યારે તેના જવાબમાં કેસરે કહેવડાવ્યું કે જો તું મારા રાજ્યમાં આવશે તો તારા લશ્કરના ખોરાકને વાસ્તે હું એક હજાર વીંઘા જમીનમાં ઘઉં રોપાવીશ. પછી હમીર એક મોટું લશ્કર લઈ કિરંતીગઢ તરફ આવ્યો, અને તેની તથા કેસરની વચ્ચે ઘણી લડાઈ થઈ. ઘણા રજપૂતોના પ્રાણ ગયા, અને ઘણીએક રીતે આખા રાજ્યની ખરાબી થઈ આખરે એક મોટી લડાઈ થઈ તેમાં કેસર પાતે, તથા મારા સિવાય તેના સઘળા છોકરા માર્યા ગયા. મારા કાકા તથા પિત્રાઈ ભાઈઓ સઘળા રણસંગ્રામમાં પડ્યા, કિરંતીગઢને હમીરે બાળી જમીનદોસ્ત કરી નાંખ્યું; અને સુમરી રજપૂતાણીઓ પોતાના સ્વામીઓની સાથે ચિતામાં બળી મુઈ. એ પ્રમાણે મારા કુટુમ્બનો નાશ થયો; એ પ્રમાણે અમારૂં નસંતાન ગયું; એ પ્રમાણે અમારૂં રાજ્ય ધુળધાણી મળી ગયું, અને એ પ્રમાણે સઘળાનો અંત આવ્યો. હવે હું જ માત્ર જીવતો રહ્યો તે એકલો શું કરું માટે મેં આણીગમ તેણીગમ ફર્યા કીધું, પણ કોઈ રાજાએ મારો પક્ષ ધર્યો નહી. મેં કોઈ રાજાની પાસે જઈ ત્યાં મોટાં પરાક્રમ કરી નામ કરવાનો નિશ્ચય કર્યો, અને ગુજરાતનો કરણ રાજા મારી માશીનો દીકરો થાય છે એમ જાણીને તેને મળવાને થોડા દહાડા ઉપર હું પાટણ શેહેરમાં આવ્યો. ઈહાં આવતાં જ મેં બાબરા ભૂતની વાત સાંભળી વીચાર કીધો કે બાબરા ભૂતને શેહેરમાંથી કાઢીશ તો રાજા મારા ઉપર ઘણો પ્રસન્ન થશે, અને આખા શેહેરમાં બલકે આખા ગુજરાતમાં મારી પ્રતિષ્ઠા વધશે, પછી હું તેને મારૂં સગપણ જણાવીશ, અને હું સુખેથી ઈહાં રહીશ. હું નાનો હતો ત્યારે ભૂત કાઢવાનો એક મંત્ર શિખેલો હતો, અને તે વડે મેં ઘણાંએક કાઢ્યાં પણ હતાં, પણ આ બાબરો ભૂત ઘણો બળવાન છે એમ જાણી તે મંત્ર ફરીથી સાધવાને હું ગઈ રાત્રે સ્મશાનમાં ગયો, ત્યાં મુડદા ઉપર બેસી જપ કીધો. હજારો ભૂત, પિશાચ, વંત્રી વગેરે મલીન પ્રાણીએાએ મને બીહીવડાવ્યો, તો પણ મેં મારૂં કામ કરી લીધું. પછી ત્યાંથી પાછા આવતાં તારો મેળાપ થયો, અને તેનું પરિણામ એ થયું કે આપણે બે આ ઠેકાણે પાસે પાસે બેઠાં છીએ. હવે જ્યારે ફુલારાણીને ભૂત આવશે ત્યારે હું કોઈ ભુવાનો વેશ લઈ કરણના મહેલમાં જઈશ, અને ઈશ્વર કૃપાથી તથા તારી મદદથી બાબરા ભૂતનું કાસળ કાઢીશ.

    શક્તિ- તમારી સઘળી હકીકત જાણી મને ઘણો આનંદ થયો, અને મને પાક્કી ખાતરી થઈ કે તમને જેવા ધાર્યા હતા તેવા જ છો. મેં જે તમારી સાથે સંબંધ કીધો છે તેથી હું હવે જરાપણ પસ્તાવાની નથી. તમારૂં ધારેલું કામ પાર પડશે, તમે બાબરા ભૂતને જીતશો; એમાં હિંમતનું માત્ર કામ છે. પણ હું તમને એક શિખામણ દઉં છું તે ખુબ યાદ રાખજો. તે તમને ઘણી કામ લાગશે, અને જો નહી માનો તો કદાપિ તમારા મંત્ર છતાં પણ તમારો જીવ જશે. તે શિખામણ એ છે કે જો બાબરો ભૂત તમારી સાથે બહાર નીકળી લઢવા આવે તો તુરત તેની ચોટલી પકડી લેજો, એટલે તેનું જોર કાંઈ ચાલશે નહી, અને તે તમને તુરત વશ થશે.

    બીજે દહાડે સવારે તેઓ ઉઠ્યાં, અને રસોઈ કરી બંનેએ મિષ્ટાન્ન લીધાં. પછી તેઓ બેઠાં હતાં એટલામાં શેહેરમાં બુમ ચાલી કે ફુલારાણીને બાબરો ભૂત વળગ્યો છે, અને તે ઘણું તોફાન કરે છે. હરપાળ એ સાંભળીને તુરત ઉઠ્યો, અને એક હિન્દુસ્તાની માણસના જેવો પોશાક પહેરી રાજમહેલમાં જવા નીકળ્યો. શક્તિએ તેને આશીર્વાદ દીધો, અને ચોટલી પકડવાની વાત તેને ફરીથી યાદ દેવડાવી. કરણના મહેલમાં કોઈપણ ભુવાને જવાને કાંઈ હરકત પડતી નહતી, તેથી હરપાળ વગર અડચણે માંહેના મહેલમાં દાખલ થયે, અને જે ઓરડામાં કરણ બેઠો હતો ત્યાં જઈ તેણે રાજાને જુહાર કીધો. કરણે તેને તેનું નામ, ઠામ ને કામ પુછતાં જ તે બોલ્યો: “ મહારાજ, હું લખનેર શહેરનો ભુવો છું, હું સઘળા જંત્રમંત્રમાં પ્રવીણ છું. હું મારણ, મોહન, વશીકરણ, ઉચાટણ, સતંભન, આકર્ષણ, વગેરે ઘણીએક મેલી વિદ્યામાં કુશળ છું. હું બુદ્ધિકેદારનાથથી તે સેતુબંધ રામેશ્વર સુધી અને દ્વારિકાથી જગન્નાથપુરી સુધી સઘળા ભરતખંડમાં ફરી આવ્યો છું, મેં આખી પૃથ્વીના મુખ્ય મુખ્ય જાદુગરો તથા ભુવાઓ સાથે મેળાપ કીધેલો છે, અને તેઓ સઘળાના મંત્ર હું જાણું છું. પણ તેટલાથી હું સંતોષ પામ્યો નથી. સઘળે ઠેકાણે પ્રવાસ કીધા પછી હું છેક પૂર્વમાં કામરૂદેશના સ્ત્રીઆ રાજ્યમાં જઈ પહોંચ્યો. ત્યાં મને ત્યાંની રાણીએ રાખ્યો. દહાડે પોપટ અને રાત્રે પુરૂષને આકાર રોણું સાથે ત્રણ વર્ષ રહ્યો અને ત્યાંથી સર્વોત્કૃષ્ટ, મંત્ર શાસ્ત્ર શીખી લાવ્યો, હું ત્યાંથી છળ ભેદ કરી નાસી આવ્યો, અને આપના રાજ્યમાં ફરતો હતો એટલે મેં બાબરા ભૂતની વાત સાંભળી. ગુજરાત સરખા મોટા રાજ્યમાં એવો એક ભૂત કાઢનાર કોઈ ઈલમી આટલા દહાડા થયાં મળતો નથી તે જોઈને મને ઘણું આશ્ચર્ય લાગ્યું, અને તમારા, તમારી ફુલારાણી, તથા નગરના સઘળા રેહેવાસી ઉપર ઘણી દયા આવી. હું ઈહાં આવ્યો, અને ભૂતનો નાશ કરવાને હું આપની હજુરમાં આવ્યો છું, માટે મને મારી વિદ્યા અજમાવવા દેશો તો હું એક પલકમાં તે ભૂતની નસલ કાઢીશ.”

    કરણ આ જાદુગરની વાત સાંભળીને દિંગ થયો, અને અત્યાર સુધી કોઈ આવો ભુવો આવ્યો નથી, તથા તે બાબરા ભૂતને કાઢશે જ એમ જાણીને તેનું સન્માન કીધું, અને તેને ફુલારાણીના ઓરડામાં લઈ જવાને ચાકરોને હુકમ કીધો, હરપાળ ત્યાં ગયો, ને જોયું તો આસરે સો બ્રાહ્મણો હારબંધ બેસી ચંડીપાઠના મંત્ર ભણતા હતા, બીજા ઓરડામાં ઘણાક હિન્દુ તથા જૈન ભુવા, જતિઓ ધંતરમંતર કરતા હતા, પણ તેઓમાંથી કોઈની ફુલારાણીના ઓરડામાં જવાની છાતી ચાલતી નહતી. હરપાળને જોઈ સઘળાએાએ પોતપોતાનું કામ મૂકી દીધું. અને કોઈ મોટો ઇલમી હિંદુસ્તાનથી આવ્યો છે તે એ જ છે, એમ જાણી તે શું કરે છે તે જોવા તેની પાસે તે સઘળા આવી ઉભા રહ્યા. હરપાળે ઘણી હિંમત ધરી ફુલારાણીના ઓરડાનાં કમાડ ઉઘડાવી નાંખ્યાં, અને માંહે જોયું તે તેને ખાટલા ઉપર બેઠેલી દીઠી. તેની આંખ લાલ હિંગળોક વર્ણી હતી, તથા તે એવી સ્થિર એકી નજરે જોયાં કરતી હતી કે તેનાં પોપચાંનો પણ પલકારો થતો નહતો. તેનું મ્હોડું ફિકું અને બીહામણું થઈ ગયું હતું. અને તેનું રૂપ એવું તો ઉગ્ર દેખાતું હતું કે આ વખતે તે શક્તિ દેવીના જેવી લાગતી હતી. તેની કાન્તિ ઘણી જ નાજુક હતી, તથા તેની વય આસરે વીશેક વર્ષની હશે, એમ અટકળથી લાગતું હતું, આવી રીતે તેને બેઠેલી જોઈ હરપાળને હિંમત આવી, અને તેણે થોડાક અડદના દાણા હાથમાં લઈ મંત્ર ભણી તેના ઉપર છાંટ્યા. જેવા તે દાણા ફુલારાણી ઉપર પડ્યા કે તે જ વખતે તેમાં ભરાયલે ભૂત જાગૃત થયો, અને એક છલંગ મારી એવા જોરથી તે ભોંય ઉપર પડ્યો કે સઘળી જમીન ધ્રુજી ગઈ. તેની સાથે તેણે એવી તે મોટી ચીસ પાડી કે તેથી આખો મેહેલ ગાજી રહ્યો, અને શહેરના પણ ઘણાએક ભાગમાં તે સંભળાઈ. હવે વખત બારીક આવ્યો. બાબરો ભુત (હવે આપણે ફુલારાણીને એ નામથી લખીશું.) હરપાળની સન્મુખ આવી ઉભો રહ્યો, અને તેને પકડવાનું કીધું એટલે તેણે બીજા દાણા મંત્રીને તેના ઉપર નાંખ્યા. આ વખતે તે પાછો તે ખસ્યો, પણ તેણે પોતાનું ખરેખરૂં વિકાળ સ્વરૂપ પ્રકાશયું. આસપાસ ઉભા રહેલા બીજા લોકો ભૂતનું આ રૂપ જોઈને નાઠા. હરપાળ એકલો ઉભો રહ્યો, અને મોટા અવાજે તેને પૂછયું કે, “ તું કોણ છે, અને તું શા કારણ સારૂ અણહિલપુરના રહેવાશીઓને, તેના રાજાને તથા રાણીને આટલો બધો ઉપદ્રવ કરે છે?” આ સાંભળી બાબતો ખડખડ હસવા લાગ્યો, અને એક મોટી ગર્જના કરી બોલ્યોઃ “સાંભળ રે માનવી ! હું કોણ હતો તે મેં હજુ સુધી કોઈને કહ્યું નથી, તથા કોઇને કહેવાનો મારો વિચાર ન હતો, તો પણ તું કોઈ મોટો ઈલમી જણાય છે, માટે તારી આગળ હું કહું છું. તું કોઈ પરદેશી જેવો જણાય છે, માટે તારી આગળ હું સઘળી વાત યથાસ્થિતિ કહીશ, અને પછી તું ન્યાય કરજે કે હું જે કરૂં છું તે વાજબી કે ગેરવાજબી છે. હું મારા પાછલા ભવમાં નાગર હતો, અને મારો ભાઈ માધવ આ દુષ્ટ, ચંડાળ, કૃતઘ્ની રાજાનો પ્રધાન હતો. મારી ભાભીને એ પાપી રાજા બળાત્કારે લઈ ગયો, અને તેનો બચાવ કરવામાં મારો પ્રાણ ગયો. મારી સાથે મારી સ્ત્રી સતી થઈને બળી મુઈ તેથી અમારી અસદ્ગતિ તો થાય જ નહી, પણ વેર વાળવાને મેં યમ રાજાની આજ્ઞા લઈ ભૂતનું રૂપ ધારણ કીધું, અને રાજાની માનીતી રાણીને વળગ્યો છું. રૈયતને દુ:ખ તે રાજાને જ સમજવું, એમ જાણી હું તેઓને પણ પીડું છું, એને જ્યારે મારું વેર તૃપ્ત થશે ત્યારે હું મારી મેળે જ આ મારા દેહનો ત્યાગ કરીશ, અને કૈલાસ લોકમાં વાસ કરીશ.”

    હરપાળે આ સઘળી વાત સાંભળી લીધી, અને ભૂતનું કામ વાજબી છે એમ તેને જણાયું, પણ તે વાજબી કે ગેરવાજબી ગમે તેવું હોય તો પણ તેને કાઢવામાં તેનો સ્વાર્થ રહેલો હતો તેથી તે બોલ્યો: “અલ્યા બાબરા ! હવે બસ થયું, હવે આ રાણીને તથા આ શહેરના લેાકેાનો કેડો છોડ અને તું તારે ઠેકાણે જા; જો ભલમનસાઈથી નહીં માને તો બળાત્કારે હું તને કાઢીશ, માટે આબરૂથી જા.” પણ હરપાળની વાત બાબરાએ ગણકારી નહીં. તે પાછો નાચવા, કુદવા, તથા બરાડા પાડવા લાગ્યો. હરપાળે ત્રીજી વાર અડદના દાણા મંત્રીને તેના ઉપર નાંખ્યા એટલે તે પાછો ગાંડો થયો, અને ઘણા જુસ્સાથી આવી તેણે તેનું ગળું દાબ્યું. બંને જણા ભોંય ઉપર પડ્યા, ત્યાં શોરબકોર થઈ રહ્યો, તેઓ બંને જમીન ઉપર ગબડ્યાં; અને વખતે એક ઉપર અને વખતે બીજો ઉપર એમ ઉથલપાથલ થવા માંડી. આટલી વાર સુધી તે બાબરો રમત કરતો હતો, તેણે તેનું પૂરું જોર અજમાવ્યું નહતું. પણ હવે જ્યારે મારામારી ઉપર વાત આવી, અને લડાઈ બંધ કરવાને ઘણું સમજાવ્યા છતાં હરપાળે માન્યું નહીં, ત્યારે બાબરો ઉભો થયો, તેણે હરપાળને પોતાના એક હાથમાં ઉંચકી લીધો અને તેને ભોંય ઉપર પછાડી મારી નાંખવાની ધમકી આપી. હરપાળ કાંઈ બીધો નહીં, તે હવામાં ઉંચો ઉછળ્યો, અને ભોંય ઉપર પછડાવાની તૈયારીમાં હતો એટલે તેણે ચાલાકીથી તેનો હાથ પકડી લીધો, અને તેના શરીરને બાથ ભીડી દીધી, હવે બાબરાએ તેનું ગળું પકડ્યું, અને તેને એવા જોરથી દાબ્યું કે તેને પ્રાણ તત્કાળ નીકળી જાત, પણ આ વખતે તેને શક્તિની શિખામણ યાદ આવી, અને તેણે મહા મહેનતે એક છલંગ મારી બાબરા ભૂતની ચોટલી જોરથી હાથમાં પકડી લીધી, તે જ ક્ષણે બાબરો નરમ ઘેંસ થઈ ગયો, વાઘનો એકદમ બકરી થઇ ગયો; તે એક ગરીબ ગાયની પેઠે ઉભો રહ્યો. ‘છોડચોટલી’ એટલું જ તેનાથી બોલી શકાયું, હરપાળને હવે જીવમાં જીવ આવ્યો, અને બાબરો અંતે જીતાયો એ જોઈને તેના હૈયામાં હર્ષ માયો નહી. બાબરા સામું જોઈ તે બોલ્યોઃ-“હવે નીકળો બચ્ચા ! હવે ખરેખરા દાવમાં આવ્યા છો. હવે સપડાઈ ગયા છો, માટે શરણ થાઓ.” બાબરો છેક લાચાર થયો, અને દેશ છોડી જતાં રહેવાનું કબુલ કીધું, પણ હરપાળની મરજી તેને ગુલામ કરી લેવાની હતી માટે તે બોલ્યો કે જો મારાં સઘળાં કામમાં મારે જ્યારે તારી સહાયતા જોઈએ તે વખતે તુરત હાજર થઈ મને સહાય થવાનું વચન આપે તો જ હું તને જવા દેઊં. બાબરાએ એ શરત કીધી કે જ્યારે તું મને કાંઈ કામ સોંપશે નહી ત્યારે હું તને ખાઈ જઈશ. હરપાળે કહ્યું, ‘કબુલ..?’ પછી તેણે એક સીસો મંગાવી તેમાં ઉતરવાનું બાબરાને કહ્યું. હવે તે છેક નિરાશ થઈ ગયો હતો, તથા તેનું કાંઈ ચલણ રહ્યું નહતું, તેથી તે સીસામાં ઉતર્યો. પછી તેને બંધ કરી તે ઉપર લાખ ચોડી મંત્ર ભણીને છાપ મારી, અને તે સીસો લઈ કરણ રાજાની આગળ આવી ઉભો રહ્યો. અત્યાર સુધી જે જે હકીકત બની તે સઘળાથી કરણ વાકેફ થયો હતો, અને તેનો હર્ષ ઉભરાઇ જતો હતો; તે હરપાળને પગે પડ્યો, અને તે જેટલા રૂપિયા માગે તેટલા આપવાનું તેણે કબુલ કીધું.

    હવે હરપાળને બોલવાનો વખત આવ્યો. તે હાથ જોડી રાજા આગળ ઉભો રહ્યો, અને પોતાની સઘળી વાત તેણે અથથી ઈતિ સુધી કહી. આ વાત સાંભળીને કરણને ઘણું આશ્ચર્ય લાગ્યું, અને કેટલીએક વાર સુધી તે તેણે તે સાચી માની નહીં. જ્યારે હરપાળે કસમ ખાઈને તેની ખાત્રી કીધી ત્યારે કરણને ઘણોજ આનંદ થયો, અને આંખમાં હર્ષનાં આંસુ લાવી તેને ભેટી પડ્યો. મહેલમાં સઘળે તે વાત પથરાઈ, અને ત્યાંથી સઘળા સમાચાર શહેરમાં ફેલાયા. ઘેર ઘેર આનંદ થઈ રહ્યો, અને કરણના માશીના દીકરા હરપાળે બાબરા ભૂતને શહેર બહાર કાઢ્યો તેથી લોકો ઘણા ખુશ થયા. એક મોટી સવારી કાઢી સીસાને આખા શહેરમાં ફેરવ્યો અને તેને ગુજરાતની સરહદ બહાર મોકલાવી દીધો. પછી કરણે હરપાળને એક મોટો સરપાવ આપ્યો, તેને પોતાના દરબારમાં સામંત કરી ઠેરવ્યો અને પોતાની સાથે મહેલમાં તેને રાખવાનો ઘણો આગ્રહ કીધો. પણ હરપાળે પોતાની નવી સ્ત્રીની સાથે જુદા ઘરમાં રહેવાની ખુશી જણાવી તે ઉપરથી રાજાનો એક બીજો મહેલ શહેરમાં હતો તે તેને સ્વાધીન કીધો; અને તેને ઘણી ધામધુમ સાથે તેના નવા ઘરમાં વદાય કીધો.


    આ પ્રકરણને આપ અહીં સાંભળી પણ શકો છો.


    હવે પછીઃ  પ્રકરણ ૮ મું


    સ્રોત સૌજન્યઃ વિકિસ્રોત

  • સદા અમર શ્રી અવિનાશ વ્યાસ – ભક્તિસભર શક્તિસભર ગરબા

    આલેખનઃ રાજુલ કૌશિક

    નવરાત્રિ, નવરાત્રી કે નોરતાં, આ કોઈ એક શબ્દને અનેક અર્થ, અનેક સ્વરૂપે આપણે ઓળખીએ છીએ. નવરાત્રિ વિશે એક સાદી સીધી અને સર્વવ્યાપી સમજ એટલે માતાજીની પૂજા, અર્ચના, ભક્તિ. નવરાત્રિના આ તહેવારમાં શક્તિ સ્વરૂપ માતાજીની આરાધના કરવામાં આવે છે, પણ છેલ્લા કેટલાય દાયકાઓથી નવરાત્રિનું મહત્વ કંઈક જુદા અંદાજે પ્રસ્થાપિત થતું ગયું છે. નવરાત્રિ શબ્દનો ઉલ્લેખ થતાની સાથે જ નજર સામે રાસે રમતા, ગરબે ઘૂમતા, ઉમંગભેર હીલોળે ચઢેલા યૌવનનો એક આખેઆખો માહોલ ઊભો થઈ જાય.

    આમ તો ગરબો એ લોકસંસ્કૃતિનો એક પ્રકાર છે પણ નવરાત્રિ તો ગુજરાતની આગવી ઓળખ, અનેરી સંસ્કૃતિનું અભિન્ન અંગ બની ગઈ છે. ગરબો ક્યાંથી આવ્યો એનીય રસપ્રદ કથા છે જેમાં ક્યાંક એવું કહેવામાં આવ્યું છે કે, પાર્વતીજીએ બાણાસુરની પુત્રી ઉષાને લાસ્ય શીખવ્યું, ઉષાએ દ્વારકાની ગોપીઓને અને દ્વારકાની ગોપીઓએ સૌરાષ્ટ્રની સ્ત્રીઓને શીખવ્યું અને આમ આ લાસ્ય લોકસંસ્કૃતિ સાથે જોડાયું. જોકે, આ કથિત વાત કરતાં વધુ પ્રચલિત વાત જરા જુદી છે.

    ગુજરાતી ગરબાના ઇતિહાસ વિશે વિચારીએ તો કદાચ એનું મૂળ ૫૦૦૦ હજાર વર્ષ પહેલાંની કૃષ્ણની રાસલીલા સુધી નીકળે. ગરબો એટલે વર્તુળ. બ્રહ્માંડના દરેક અંશ, પૃથ્વી, સૂર્ય, ચંદ્ર, તારા બધું જ વર્તુળમાં ફરે છે. કૃષ્ણએ જાણે આ વર્તુળાકારે ફરતાં બ્રહ્માંડનો પૃથ્વીલોકને પરિચય કરાવ્યો. આમ પણ રાસ-ગરબા વિશે વિચારીએ તો પણ એ આપણને કૃષ્ણની રાસલીલાના વિશ્વ સાથે સાંકળી લે.

    પણ, વર્તમાન સમયમાં જો આપણે રાસ-ગરબા વિશે વિચારીએ તો એની સાથે ખરા અર્થમાં જોડાયેલું, લોકલાડીલું એક નામ યાદ આવે અને એ છે અવિનાશ વ્યાસ.

    અવિનાશ વ્યાસ માતજીના પરમ ભક્ત હતા. માતાજીની સમક્ષ ઊભા હોય અને એના સાક્ષાત્કારરૂપે કોઈ રચના મનમાં આકાર લેતી હોય. આમ પણ કહે છે ને કે ગીત, સંગીત કે કવિતાના કોઈ ક્લાસ કે ટ્યુશન નથી હોતા, એ તો ઉપરવાળાની કૃપાથી ઉતરી આવે છે. માતાજીની આવી કોઈ પરમકૃપા અવિનાશ વ્યાસ પર હતી જેના લીધે આપણને “માડી તારું કંકુ ખર્યું ને સૂરજ ઊગ્યો’ જેવી સદા અમર એવી રચના ઉપરાંત “માડી તારા મંદિરીયે ઘંટારવ થાય, વાગે નગારું ને ચમ્મર વિંઝાય.” “હવે મંદિરના બારણા ઉઘાડો મોરી માત, ગગન કેરે ઘાટ આવી નોરતાની રાત” જેવી ઉત્તમ રચનાઓ આપણને મળી.

    કહેવાય છે કે ખરો ગરબો એ જ કે જેમાં ભાવ અને ભક્તિની સંવેદના હોય. શબ્દ, સૂર અને લયનું સંયોજન હોય અને ઠેસ સાથે વર્તુળાકારે ઘૂમવાનો પૂરતો અવકાશ હોય.  આવા ઠેસ લઈને વર્તુળાકારે ઘૂમી શકાય એવા અનેક ગરબા અવિનાશ વ્યાસે ગુજરાતને, ગરવી ગુજરાતણોને આપ્યા.

    -‘લાગ્યો લાગ્યો ચૂંદડીએ રંગ લાગ્યો, હોવે હોવે ચૂંદડીએ રંગ લાગ્યો’

    -‘તાલીઓના તાલે ગોરી ગરબે ઘૂમી ગાય રે’

    -‘માલા રે માલ લહેરણીયો લાલ, ઘમમર ઘમામર ચાલે રે ચાલ’

    -‘હે મુને એકલી મૂકીને રમે રાસ, રંગીલા રાજા હવે ના આવું તારી પાસ’

    -‘એક લાલ દરવાજે તબું તાણીયા રે લોલ’

    -‘નહીં મેલું રે તારા ફળિયામાં પગ નહીં મેલું, છોને લાગ્યું છબીલા મને તારું ઘેલું’

    એવા કેટલાય ગરબા પર ખેલૈયા થાક્યા વગર ઘૂમતા હોય અને આજ સુધીનો સૌથી લોકપ્રિય ગરબો જેણે બોલીવુડને પણ ઘેલું કર્યું,

    ‘હે રંગલો જામ્યો કાલિંદરીના ઘાટ છોગાળા તારા, છબીલા

    હોરે રંગીલા તારા, રંગભેરુ જુવે તારી વાટ’

     

    અવિનાશ વ્યાસ રચિત રાસ-ગરબા ગુજરાતથી વિસ્તરીને ગ્લોબલ બન્યા. અવિનાશ વ્યાસના ગીતો, ગરબા જેમણે સૌથી વધુ ગાયા છે એવા આશા ભોંસલેએ એક વાર નવરાત્રિના સમયે અવિનાશ વ્યાસને ફોન કરીને તાત્કાલિક લંડન આવવા આગ્રહ કર્યો.

    કારણ?

    કારણ કે, એ ઈચ્છતાં હતાં કે અવિનાશ વ્યાસ લંડન આવે અને જુએ કે, એ અને એમના ગીતો ત્યાં પણ કેવા લોકપ્રિય છે. કેટલીક ઘટનાઓ એવી હોય છે જે ક્યારેક વાંચી હોય, ક્યારેક સાંભળી હોય અને સમયાંતરે ફરી માનસપટ પર ઉભરી આવે.

    અવિનાશ વ્યાસ વિશે એવી એક જાણેલી વાતનો અહીં ઉલ્લેખ કરવો છે.

    દિલ્હીના રાષ્ટ્રપતિભવનના એક કાર્યક્રમમાં ઑડિઅન્સમાં પંડિત રવિશંકર બેઠા હતા. ગુજરાતી ગરબાની રજૂઆત થઈ ત્યારે તેમણે કહ્યું કે ગુજરાતી સ્ત્રીઓની સ્ફૂર્તિ કાબિલે દાદ છે અને તે ગરબાના સ્વરાંકનને પણ તેમણે બિરદાવ્યું હતું. મઝાની વાત એ છે કે એ ગરબો અવિનાશ વ્યાસનો હતો માટે જ ગુજરાતી સંગીતને અવિનાશી યુગનું નામ ચોક્કસ આપી શકાય.

    અવિનાશ વ્યાસના ગરબાના શબ્દો ભક્તિસભર પણ છે અને ઉમંગભેર ગરબે ઘૂમી શકાય એવા શક્તિસભર પણ છે.

    તો ચાલો નવરાત્રિમાં ગરબે ઘૂમીને માણીએ શ્રી અવિનાશ વ્યાસ ભક્તિસભર- શક્તિસભર ગરબા.


    સુશ્રી રાજુલબેન કૌશિકનો સંપર્ક rajul54@yahoo.com વિજાણુ સરનામે થઈ શકે છે.

  • પેરડીની પ્રસાદી – પ્રેમ કે તાંગે પે મૈં ઊડ જાઉ

    બીરેન કોઠારી

    હિન્દી બોલપટના આરંભિક એક બે દાયકામાં મોટે ભાગે એવી તરાહ જોવા મળે છે કે પેરડી ગીતો એ સમયનાં લોકપ્રિય બનેલાં ગીતોની ધૂનના આધારે બને. કદાચ એવી ગણતરી હોઈ શકે કે એ ગીતોની લોકપ્રિયતાનો લાભ આ ફિલ્મના સંગીતને મળે. સાચા કારણની આપણે માત્ર અટકળ જ કરવાની રહે છે.

    ૧૯૪૮માં રજૂઆત પામેલી ‘બસંત પિક્ચર્સ’ નિર્મિત, કેશવ તલપડે દિગ્દર્શીત ફિલ્મ ‘ટાઈગ્રેસ’માં પેરડી ગીતોની એક મેડલી હતી.

    આ ફિલ્મની કલાકારસૂચિમાં નાદિયા, પ્રકાશ, દલપત, બમન શ્રોફ ઊપરાંત રાજપૂત નામનો ઘોડો અને મોતી નામના કૂતરાનું નામ પણ છે. ગીતકાર હતા એમ.સી.હુનર, અને સંગીતકાર હતા ચિત્રગુપ્ત, એમ.એ.

    ચિત્રગુપ્તની સંગીતયાત્રા ‘લેડી રોબિનહૂડ'(૧૯૪૬) ફિલ્મથી આરંભાઈ હતી, જે છેક ‘શિવગંગા’ (૧૯૮૮) સુધી જારી રહી. તેમણે 146 હિન્દી ફિલ્મોમાં સંગીત પીરસ્યું. કેટલીક આરંભિક ફિલ્મોમાં ગીત પણ ગાયાં. આ ઊપરાંત માગધી, રાજસ્થાની, પંજાબી ભાષાની એક એક ફિલ્મ, પાંચ ગુજરાતી ફિલ્મ, તેમજ ત્રીસ ભોજપુરી ફિલ્મોમાં પણ સંગીત પીરસ્યું. તેમના બન્ને પુત્રો આનંદ-મિલિંદની જોડી તરીકે ઓળખાય છે.

    ‘ટાઈગ્રેસ’માં કુલ પાંચ ગીતો હતા, જે પૈકી ‘પ્રેમ કે ટાંગે પે ઊડ જાઉં’ પેરડી ગીતોની મેડલી હતી.

    આરંભ ‘અનમોલ ઘડી’ના ગીત ‘ઊડનખટોલે પે ઊડ જાઉં‘ની પેરડી ‘પ્રેમ કે ટાંગે પે ઊડ જાઉં’થી થાય છે. તેના મુખડા પછી તરત જ ‘જુગનુ’ના લોકપ્રિય ગીત ‘યહાં બદલા વફા કા બેવફાઈ કે સિવા ક્યા હૈ‘ની પેરડી ‘યહાં મૈં હૂં, વહાં તૂ હૈ’ આવે છે. આનું મુખડું અને એક અંતરો છે. ત્યાર પછી ‘શહનાઈ’ના દંતકથારૂપ ગીત ‘આના મેરી જાન સન્ડે કે સન્ડે‘ની પેરડી ‘મેરા કહના માન, કહના માન, દિલ મેં બિઠાઉં’ છે. એ પછી ‘રતન’ના જાણીતા ગીત ‘અખિયાં મિલાકે જીયા ભરમા કે ચલે નહીં જાના‘ની પેરડી ‘બતિયાં બના કે, પ્રેમ મેં ફસાકે’ છે. સૌથી છેલ્લે ‘શહનાઈ’ના જાણીતા ગીત ‘જવાની કે રેલ ચલી જાય રે‘ની પેરડી ‘મહોબત્ત કા કામ ચલા જાય રે’ છે.

    આમ, આ ગીતમાં કુલ પાંચ ગીતોનાં મુખ્યત્વે મુખડાંની પેરડી છે, જેમાં બે ગીતો નૌશાદનાં, બે સી.રામચંદ્રનાં અને એક ફિરોઝ નિજામીનું સંગીતબદ્ધ કરેલું છે. આ ગીતના ગાયક-ગાયિકા વિશે વિગત ઉપલબ્ધ નથી.

    ‘ટાઈગ્રેસ’ ફિલ્મનું આ પેરડી ગીત નીચેની લીન્ક પર સાંભળી શકાશે.

    https://www.youtube.com/watch?v=7R1a4FMZoUM


    (લીન્‍ક: યૂ ટ્યૂબના સૌજન્‍યથી)


    શ્રી બીરેન કોઠારીનાં સંપર્ક સૂત્રો:
    ઈ-મેલ: bakothari@gmail.com
    બ્લૉગ: Palette (અનેક રંગોની અનાયાસ મેળવણી)

  • એક કલાકાર : ગાયકો એકથી વધુ [૧૨] : મીનાકુમારી

    નિરંજન મહેતા

    મીનાકુમારી ફિલ્મ જગતની ટ્રેજેડી ક્વીન તરીકે જાણીતી અદાકારા બાળ કલાકાર મેહજબીન નામે કારકિર્દી શરૂ કરી હતી અને ત્યાર બાદ બેબી મીનાને નામે કામ કર્યું.

    ૧૯૪૭ની ફિલ્મ ‘પિયા ઘર આના’ અને ૧૯૪૮ની ફિલ્મ ‘બિછડે બલમ’માં મીનાકુમારીએ બાળ કલાકાર તરીકે કામ કર્યું છે અને એકાદ ગીત તેના ખુદના સ્વરમાં છે પણ ન તો વિડીઓ કે ન તો ઓડીઓ પ્રાપ્ત છે એટલે ત્યાર પછીની ફિલ્મો વિષે આ લેખમાં માહિતી અપાઈ છે.  મોટા ભાગની ફિલ્મોમાં મીનાકુમારીને એક જ ગાયિકાનો સ્વર અપાયો છે પણ થોડીક એવી ફિલ્મો છે જેમાં જુદા જુદા સ્વરમાં મીનાકુમારી પર ગીતો રચાયા છે.

    સૌ પહેલા ૧૯૫૭ની ફિલ્મ ‘મિસ મેરી’નું ગીત જોઈએ

    सखी री सुन, बोले पपीहा उस पार
    बोलत ऐसी मीठी बोली, छेड़े मन के तार

    પોતાની મનોવ્યથાને ઉજાગર કરતા આ ગીતના ગાયિકા છે આશા ભોસલે

    બીજું ગીત છે

    सो गया सारा ज़माना
    नींद क्यों आती नहीं
    ए हवा जाकर उसे
    तू पास क्यों बुलाती नहीं

    આ ગીત પણ મીનાકુમારીની મનોવ્યથા વ્યક્ત કરે છે જેના ગાયિકા છે લતાજી

    બંને ગીતના ગીતકાર રાજેન્દ્ર કૃષ્ણ અને સંગીતકાર હેમંત કુમાર

    ૧૯૬૪ની ફિલ્મ ‘સાંજ ઔર સવેરા’નું ગીત છે

    जिसके लिए तड़पे हम सारा जीवन भर
    यही है वो साँझ और सवेरा

    બે પ્રેમીઓની ગુરુદત્ત અને મીનાકુમારીની લાગણી દર્શાવતા આ ગીતના ગાયકો છે આશા ભોસલે અને રફીસાહેબ

    બીજું ગીત છે

    चाँद कंवल मेरे चाँद कंवल
    चुप चाप सोजा यु ना मचल

    આ એક હાલરડાના રૂપમાં ગીત છે જેના ગાયિકા છે સુમન કલ્યાણપુર

    બંને ગીતના ગીતકાર હસરત જયપુરી અને સંગીત આપ્યું છે શંકર જયકિસને

    આ ફિલ્મમાં ત્રીજું ગીત પણ છે જે એક ભજન છે અને તે લતાજીના સ્વરમાં છે

    मन मोहन कृष्ण मुरारी
    तेरे चरणो की बलिहारी
    वारी वारी जाऊ मैं बनवारी

    આ ગીતના ગીતકાર છે શૈલેન્દ્ર અને સંગીતકાર છે શંકર જયકિસન.

    ૧૯૬૪ની અન્ય ફિલ્મ ‘ગઝલ’ના ગીત જોઈએ

    मुझे ये फूल न दे तुझको दिलबरी की क़सम
    ये कुछ नहीं हैं तेरी ओठो की ताज़गी की क़सम

    એક પ્રેમિકાની લાગણીને દર્શાવતાં આ ગીતના ગાયિકા છે સુમન કલ્યાણપુર

    બીજું ગીત છે

    नग़मा-ओ-शेर की सौगात किसे पेश करूँ
    ये छलकते हुए जज़बात किसे पेश करूँ

    વિરહનાં દર્દમાં ગવાતા આ ગીતના ગાયિકા છે લતાજી

    બંને ગીતના ગીતકાર સાહિર લુધિયાનવી અને સંગીતકાર મદન મોહન

    ૧૯૬૪ની વધુ એક ફિલ્મ ‘ચિત્રલેખા’માં પણ આવા ગીતો છે

    छा गए बदल नील गगन पर
    घुल गया कजरा साँझ ढले

    કાલાકરો છે પ્રદીપકુમાર અને મીનાકુમારી. સ્વર છે આશા ભોસલે અને રફીસાહેબના

    બીજું ગીત છે

    संसार से भागे फिरते हो
    भगवान को तुम क्या पाओगे
    इस लोग को भी अपना ना सके
    उस लोक में भी पछताओ

    સંન્યાસ લઇ જઈ રહેલા અશોકકુમારને માટે આ ગીત ગવાયું છે જેના ગાયિકા છે લતાજી. આ ગીત ફિલ્મ સરસ્વતીચંદ્રના આવા જ ગીતની યાદ અપાવે છે,

    બંને ગીતના ગીતકાર સાહિર લુધિયાનવી અને સંગીતકાર રોશન

    ૧૯૬૫ની ફિલ્મ ‘ભીગી રાત’નાં ગીતો છે

    ऐसे तो ना देखो, के हमको नशा हो जाए
    ख़ूबसूरत सी कोई हमसे ख़ता हो जाए

    બે પ્રેમીઓની નોકઝોક દર્શાવતું આ ગીત ગાયું છે સુમન કલ્યાણપુર અને રફીસાહેબે. સહકલાકાર પ્રદીપકુમાર

    दिल जो ना कह सका
    वोही राज़ ए दिल कहने की रात आई

    આ ગીતમાં પોતાની વ્યથાને દર્શાવે છે મીનાકુમારી જેના ગાયિકા છે લતાજી

    બંને ગીતના ગીતકાર નક્ષ્ય લાલપુરી અને સંગીતકાર રોશન

    ૧૯૬૭ની ફિલ્મ ‘બહુ બેગમ’નું ગીત

    हम इंतज़ार करेंगे क़यामत तक
    खुदा करे कि क़यामत हो और तू आए

    વિરહની આગમાં બે પ્રેમીઓ પોતાની મનોવ્યથા આ ગીતમાં રજુ કરે છે જેના ગાયકો છે રફીસાહેબ અને આશા ભોસલે. ગીતકાર મજરૂહ સુલતાનપુરી અને સંગીતકાર રોશન

    બીજું ગીત છે

    दुनिया करे सवाल तो हम क्या जवाब दें
    तुमको न हो ख़याल तो हम क्या जवाब दें

    ગાયિકા લતાજી ગીતકાર સાહિર લુધિયાનવી અને સંગીતકાર રોશન

    ૧૯૬૮ની ફિલ્મ ‘નૂરજહાં’

    शराबी-शराबी ये सावन का मौसम
    खुदा की क़सम खूबसूरत ना होता
    अगर इसमे रंग-ए-मुहब्बत ना होता

    એક મહેફીલમાં મીનાકુમારીને ગીત રજુ કરવા કહેવાય છે ત્યારે પ્રદીપકુમાર ત્યાં દાખલ થાય છે. તેને અનુલક્ષીને ગવાયેલા આ ગીતને સ્વર આપ્યો છે સુમન કલ્યાણપુરે. ગીતકાર શકીલ બદાયુની અને સંગીતકાર રોશન

    બીજું ગીત છે

    रात की महफ़िल सुनी सुनी, आँखे पुरानम दिल नाकाम
    सहमे सहमे अरमानो का, होना ही था यह अंजाम

    સ્વર છે લતાજીનો. ગીતકાર શકીલ બદાયુની અને સંગીતકાર રોશન

    आप जब से करीब आए हैं,
    प्यार के रंग दिल पे छाए हैं

    પ્રદીપકુમાર અને મીનાકુમારી વચ્ચે આ પ્રેમગીત દર્શાવાયું છે જેને સ્વર આપ્યો છે આશા ભોસલે અને રફીસાહેબે. ગીતકાર શકીલ બદાયુની અને સંગીતકાર રોશન

    ૧૯૬૩ની ફિલ્મ ‘દિલ એક મંદિર’ એક મેલોડ્રામા ફિલ્મ હતી જેના બધા ગીતો આજે પણ ગણગણાય છે

    रुक जा रात ठहर जा रे चंदा बीते न मिलन की बेला
    आज चांदनी की नगरी में अरमानों का मेला

    વ્યથા ભરેલ આ ગીતના ગાયિકા છે લતાજી. શૈલેન્દ્રનાં શબ્દો અને શંકર જયકિસનનું સંગીત.

    બીજું ગીત એક જન્મદિવસના પ્રસંગનું ગીત છે.

    जूही की कली मेरी लाडली
    नाज़ों की पली मेरी लाडली
    ओ आस-किरन जुग-जुग तू जीए
    नन्ही सी परी मेरी लाडली, ओ मेरी लाडली

    સુમન કલ્યાણપુરનો સ્વર. શબ્દો છે હસરત જયપુરીનાં અને સંગીતકાર છે શંકર જયકિસન

    આશા છે થોડા ગીતો છે પણ રસિકજનોને તે માણવાલાયક હશે.


    Niranjan Mehta

    A/602, Ashoknagar(old),
    Vaziranaka, L.T. Road,
    Borivali(West),
    Mumbai 400091
    Tel. +91 22 28339258/ 91 9819018295
    વીજાણુ ટપાલ સંપર્ક સરનામું : nirumehta2105@gmail.com
  • સંસ્પર્શ -૨૮

    ધ્રુવ ભટ્ટની નવલકથાઓ પર સ્વ- અનુભૂતિની લેખશ્રેણી

    જિગીષા દિલીપ

    એક ફૂલ ઊઘડતું જોયું જોયું ને કદી દીઠું ન હોય એમ જોતા ગયા,
    કારણ પુછોતો અમે જાણીએ ન કાંઈ અને છાબ છાબ આંસુએ રોતાં ગયાં 

    જોયું કે સૂમસામ સૂતેલા વગડામાં એક ઝાડ ઝબકીને જાગ્યા કરે,
    આવતા ઉનાળાના સમ દઈ મંજરીઓ કોકિલના ટહુકાને માંગ્યા કરે,
    આપવું કે માંગવુંની અવઢવ છોડીને અમે સર સર સર સાનભાન ખોતા ગયા. 

    ડાહ્યા સમજાવે કે ઝાડવું થવાય નહિ આપણો તો માનવીનો વંશ છે,
    કોઈ એને કહી દો કે માણસ રહેવાય નહિ એવો આ ઝાડવાનોય દંશ છે,
    માણસની જાત અને ડાહ્યાની વાત બધું હમણાં હતુંની જેમ હોતા ગયા.

     

    મિત્રો,

    આજે મારે વાત કરવી છે એક સરસ મજાનાં પ્રકૃતિમાં મનને ઓળઘોળ કરી દે તેવા ધ્રુવગીતની.

    પ્રકૃતિપ્રેમી ધ્રુવદાદાનું ગીત સાંભળીને જ મન ડોલી ઊઠ્યું. સોહીની ભટ્ટે ગાયું છે પણ એટલું સરસ! જે તમને ધ્રુવદાદાની ધ્રુવગીત યુટ્યુબ પર સાંભળવા મળશે. દાદાનાં શબ્દો તો જુઓ- એક ફૂલને ઊઘડતું જોઈ અને કુદરતની કરામત પર દાદા આફરીન થઈ જાય છે. કાલે જે કળી હતી તે સવારનાં સૂર્યના સ્પર્શ સાથે સંપૂર્ણ ફૂલ બની મહેકી ઊઠે છે,તે જોઈને દાદા છાબ ભરીને એટલે કે ટોપલી ભરીને આંસુ સારે છે.આ આંસુ સરવાનું કારણ દાદા કહે છે ‘હું કંઈ જાણતો નથી.’ પણ, ખરેખર આ આંસુ અહોભાવનાં આંસુ છે.પરમની અનોખી કરામત જોઈ ,જ્યારે માનવનું મન કોઈ અણજાણ ખુશી અનુભવે છે. સૃષ્ટિની મનોરમ્ય સુંદરતાનું સર્જન સર્જનહારે કેવી રીતે કર્યું હશે ? તે આશ્ચર્યની પરિસીમા,દાદાની આંખોમાં અનરાધાર પ્રેમાશ્રુ બની વરસી પડે છે.અને મને યાદ આવે છે પેલું ગીત “બુંદ જો બન ગઈ મોતી “ફિલ્મનું

    હરી હરી વસુંધરા પે,નીલા નીલા યે ગગન…
    કે જિસપે બાદલોકી પાલકી ઉડા રહા પવન
    દિશાઓ દેખો રંગભરી,ચમક રહી ઉમંગભરી
    યે કિસને ફૂલ ફૂલ પે ….દિયા સિગાંર હૈ?
    યે કૌન ચિત્રકાર હૈ? યે કૌન….ચિત્રકાર હૈ….

    આવા પ્રકૃતિમાં મેઘધનુષી પીંછીં ફેરવી રંગો ભરતા અને અમાપ સૌંદર્યની રસલહાણ કરતા આશ્ચર્યોથી દાદાનું મન બાગ બાગ થઈ જાય છે. સૂમસામ જાણે સૂઈ ગયેલ હોય તેવા સૂનકાર વગડામાં એક ઝાડવું ઝબકીને જાગતું હોય તેમ ઊભેલ જોઈ, દાદાને કેવા શબ્દો સ્ફૂરે છે એ તો જુઓ! આંબા પરની એ મંજરીઓ જાણે આવતા ઉનાળામાં પણ આવી જ રીતે મહોરવાની છે એમ કોયલને કહે છે અને કોયલનું કૂહુ કૂહુ  સાંભળી ઝાડની સાથે સાથે દાદાનું મન પણ મહોરી ઊઠે છે. પ્રકૃતિની જેમ જ પશુ-પંખીઓને પણ અનહદ પ્રેમ કરતાં દાદાનું મન મંજરીથી મહોરેલા ઝાડ અને કોયલનાં મધુર ટહુકાર સાંભળી સાનભાન ગુમાવી, મીઠા ટહુકામાં સર સર સર સરી પડે છે. વાહ! દાદાની સાથે એમના શબ્દોમાં આપણે પણ સરી પડ્યા નહીં?

    કુદરતનાં પ્રેમી દાદાને આમ ઝાડનાં પ્રેમમાં ડૂબતા જોઈ કોઈ ડાહ્યો માણસ કંઈ સલાહ સૂચન આપવા જાય તો દાદા પોતાની મસ્તીમાં મસ્ત છે. “બંદર ક્યા જાને અદરખ કા સ્વાદ” કહેવત મુજબ કુદરતની અંદર એકમેક થઈ જઈ તેને માણવાની મઝા કોઈ વિરલ જ માણી શકે! માણસની જાત અને ડાહ્યાની વાતને ઘોળીને પી જઈ દાદા તો તેમની કુદરત સાથેની અનર્ગળ મસ્તીમાં મસ્ત કલંદર થઈ તેને માણે છે. પોતે માણસ છે તે ભૂલી ઝાડ સાથે તેની મંજરીનો સ્વાદ,કોયલનો ટહુકાર, ફૂલનો ઉઘાડ બની તેને માણતા રહે છે. આ જ જીવન જીવવાનો તેની મસ્તી લૂંટવાનો સાચો રસ્તો છે. ધ્રુવદાદા પાસેથી આપણે સૌએ પણ શીખી જીવનની મોજને કુદરતને સાથે એકમેક થઈ માણવાની જરૂર છે.

    કુદરતકી ઈસ પવિત્રતા કો તુમ નિહાર લો
    ઈસ કે ગુનો કો અપને મનમેં તુમ ઉતાર લો
    ચમકાલો આજ લાલીમા….અપને લલાટ કી
    કણ કણ સે ઝાંખતી હૈ છબી વિરાટકી
    અપની તો આંખ એક હૈ,ઉસકી હજાર હૈ
    યે કૌન ચિત્રકાર હૈ …..યે કૌન ….ચિત્રકાર હૈ


    સુશ્રી જિગીષાબેન પટેલનો સંપર્ક dilipjigisha@gmail.com વિજાણુ ટપાલ સરનામે થઈ શકે છે.